Шрифт
Цвет
Графика
Изображение точки

Чтобы увидеть режим дополненной реальности в действии:

1. Установите приложение ARTEFACT для iOS или Android;

2. Найдите выставку ««Маленькое» искусство»

3. Нажмите на кнопку «Распознать» и наведите камеру на экспонат;

Скрыть точки интересаПоказать точки интереса

Пастушок

Время создания
1902
Размер
15,7x22 см
Техника
Дерево, масло
Коллекция
Частное собрание, Москва
6
Открыть в приложении
#1
Серов В.А.
Пастушок
#2
Все произведения Валентина Александровича Серова суть большие драгоценности, уники, которых нельзя ни объяснить, ни оценить достаточно. Сначала, может быть, вы не обратите внимания: предмет скромный, особенно по размерам; но стоит вам однажды испытать наслаждение от его чар — вы уже не забудете их. Вот настоящий бриллиант. А эти подделки колоссальных размеров, в великолепных оправах, после истинных драгоценностей вам покажутся грубыми и жалкими.
утверждал Илья Ефимович Репин
#3
Таково мнение учителя, знавшего Валентина Серова с детства. Ровесники Репина, художники старшего поколения, даже укоряли Серова в том, что он не владеет картиной — то есть большой формой — и не любит ее. Его работам действительно свойственно ощущение эскизности. Однако художник создавал такое ощущение намеренно. В одном из писем Валентина Серова содержится ключ к пониманию такого намерения: «Все, чего я добивался, — это свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах. Писал я больше месяца, уж очень хотелось сохранить свежесть живописи при полной законченности — вот как у старых мастеров».
#4
К 1902 году, когда Валентин Серов написал этюд «Пастушок», уже давно миновало пренебрежительное отношение к этюду как к подготовительному, рабочему материалу. Художники дарили свои этюды друг другу, продавали, выставляли на специальных «этюдных» выставках. У Серова с Репиным однажды даже случилась размолвка из-за одного этюда, написанного Валентином Александровичем, который Илья Ефимович по недоразумению подарил их общим знакомым. Серов, будучи крайне работоспособным и требовательным к себе, писал этюды почти постоянно — и на природе, и в мастерских, и даже в классах с собственными студентами, что было совершенно не принято. Так он добивался совершенства в «рукомесле», как он говорил о живописи.
#5
Этюд «Пастушок» относится к большому циклу деревенских пейзажей, написанных Серовым в конце 1890-х — начале 1900-х годов, который принято называть «крестьянский Серов». Большинство работ этого цикла, разнообразных по размеру, было написано в Домотканове — тверской усадьбе его свояка, фон Дервиза, где его навещали Левитан, Фаворский, Билибин и другие художники. Вероятно, и представленный на выставке этюд был написан там же. Если деревенские пейзажи Исаака Левитана непременно включают в себя постройки, то крестьянские пейзажи Серова обязательно населяют фигуры крестьян.
#6
На загрунтованной доске, послужившей основой для этюда, первоначально, вероятно, была начата другая композиция — об этом говорят линии, проступающие сквозь тонкие красочные слои. Этюд позволяет рассмотреть технику мастера. Сначала художник нанес основные тона широкими горизонтальными мазками, в которых прочертилась фактура кисти. Поверх легли энергичные вертикальные мазки, наметившие луговые травы и лес на горизонте. Буквально несколькими движениями кисти художник наметил лошадей и собачку, а вот фигуру пастушка прошел более тщательно: показал серые тени на светлом зипуне, потом добавил светлые росчерки на освещенной сзади спине и котомке и, наконец, черными штрихами прорисовал глубокие тени и детали. Более тонко мастер прописал только лицо мальчика — с ярким бликом на ухе и густой красноватой тенью под козырьком черного картуза. Как видим, Серов работал над этюдом быстро и уверенно, и эта манера мало изменилась с тех пор, когда Серов начинал учиться у Репина. Илья Ефимович так описывал своего девятилетнего ученика: «…глядел серьезно и взмахивал карандашом решительно и смело». При такой легкой и скорой работе художник буквально лепит фигуру пастушка, делая ее объемной и достоверной. Мы даже угадываем серьезный и самостоятельный характер этого маленького мужичка.
#7
В маленьком этюде художник создал античный по своей сути образ гармоничного единения человека и природы. «В нынешнем веке пишут все тяжелое, ничего отрадного. Я хочу, хочу отрадного и буду писать только отрадное», — писал задолго до появления этюда Валентин Серов своей невесте. Этому принципу он остался верен и в настоящем небольшом произведении. 
читать дальшескрыть
00:00
00:00
1x

Пастушок

Время создания
1902
Размер
15,7x22 см
Техника
Дерево, масло
Коллекция
Частное собрание, Москва
6
Наведите камеру вашего смартфона, чтобы открыть в приложении
Поделиться
ВконтактеОдноклассникиTelegram
Разместить на сайте
Скопировать ссылкуСкопировано
Скопировать код
Открыть в приложении

Серов В.А. Коллекция работ

Ифигения в Тавриде
Ифигения в Тавриде
Музей изобразительных искусств Татарстана
Феб лучезарный
Феб лучезарный
Тульский музей изобразительных искусств
Портрет П.Д. Антиповой
Портрет П.Д. Антиповой
Ярославский художественный музей
Портрет В.В. Матэ
Портрет В.В. Матэ
Калужский музей изобразительных искусств
Портрет А.С. Пушкина
Портрет А.С. Пушкина
Всероссийский музей А.С. Пушкина
Портрет Е.С. Карзинкиной
Портрет Е.С. Карзинкиной
Таганрогский художественный музей
Лев и волк
Лев и волк
Реставрационный центр им. И.Э. Грабаря
Портрет Б.Н. Чичерина
Портрет Б.Н. Чичерина
Тамбовская областная картинная галерея
Портрет Е.А. Красильщиковой
Портрет Е.А. Красильщиковой
Краснодарский музей имени Ф.А. Коваленко
Портрет княгини А.П. Ливен
Портрет княгини А.П. Ливен
Приморская картинная галерея
Северная Двина
Северная Двина
Еврейский музей и Центр толерантности
Портрет Ивана Егоровича Забелина
Портрет Ивана Егоровича Забелина
Государственный исторический музей
Плакат к первым гастролям Антрепризы Дягилева
Плакат к первым гастролям Антрепризы Дягилева
Музей театрального и музыкального искусства
Портрет М.Я. Ван-Зандт
Портрет М.Я. Ван-Зандт
Самарский областной художественный музей
Портрет Петра Кончаловского
Портрет Петра Кончаловского
Екатеринбургский музей изобразительных искусств
Портрет И.И. Шаляпиной-Торнаги
Портрет И.И. Шаляпиной-Торнаги
Музей-усадьба Ф.И. Шаляпина
Петр II и цесаревна Елизавета на псовой охоте
Петр II и цесаревна Елизавета на псовой охоте
Государственный Русский музей
Портрет С.М. Драгомировой
Портрет С.М. Драгомировой
Музей изобразительных искусств Татарстана
Лев. Из серии «Басни Крылова»
Лев. Из серии «Басни Крылова»
Еврейский музей и Центр толерантности
Портрет Шаляпина
Портрет Шаляпина
Музей-усадьба Ф.И. Шаляпина
Чтобы увидеть режим дополненной реальности в действии:
  1. Установите приложение ARTEFACT для 
  2. iOS или Android;
  3. Найдите выставку «Картины в деталях»
  4. Нажмите на кнопку «Начать просмотр» и наведите камеру на картину;
  5. Перелистывайте картины на компьютере и следите за происходящим на экране смартфона.
 
Мы используем Cookies
Во время посещения данного сайта, Минкультуры России может использовать общеотраслевую технологию, называемую cookie. Файлы cookie представляют собой небольшие фрагменты данных, которые временно сохраняются на вашем компьютере или мобильном устройстве, и обеспечивают более эффективную работу сайта. Продолжая просматривать данный сайт, Вы соглашаетесь с использованием файлов cookie и принимаете условия.
Подробнее об использованииСкрыть
Содержимое доступно только на русском
%title%%type%