Константин Федорович Юон (1875–1958) — живописец, пейзажист, жанрист, портретист, автор картин на исторические сюжеты, художник театра. В 1892–1898 годах учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у Константина Савицкого, Константина Горского, Сергея Милорадовича, Абрама Архипова, Константина Коровина, Леонида Пастернака и в мастерской Валентина Серова. Константин Юон преподавал в собственной студии совместно с художником Иваном Дудиным. Его учениками были, в частности, Александр Куприн, Вера Мухина и Роберт Фальк.

Константин Юон оформлял в Париже спектакли «Русских сезонов» Сергея Дягилева.

После революции преподавал в Московском художественном институте им. В.И. Сурикова Академии художеств СССР и Академии художеств СССР.

Главный художник Государственного академического Малого театра (1944–1947). Директор Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР (1948–1950). Первый секретарь правления Союза художников СССР. С 1941 г. — доктор искусствоведения, с 1952 г. — профессор.

Юон обращался к мотивам русской провинции, раскрывая историко-национальное своеобразие её быта и пейзажа в сочной яркой манере живописи (сложившейся под влиянием импрессионизма). Автор часто писал картины на исторические, бытовые, индустриальные темы.

Картина «Уходящая провинция» написана в 1920-е годы в реалистической манере, в работе присутствует тонкий психологизм, но с характерной для живописи эпохи модерна декоративностью.

В центре картины стол, покрытый нарядной кружевной скатертью, на котором стоят цветы, декоративные фигурки и зеркало. Проявляя такое внимание к деталям, автор добродушно иронизирует по поводу стремления провинциальных обитателей дома показать свое благополучие и зажиточность.

На картине изображены две женщины. Взгляд пожилой женщины устремлен одновременно и на молодую (скорей всего, внучку) и в пространство. Старуха смотрит на внучку с печальной полуулыбкой ясно понимая, что девушку ждет судьба отличная от ее собственной. Косынка на голове девушки повязана по моде двадцатых. Взгляд девушки устремлен вперед в будущее, автор намекает на, то, что в бурные двадцатые представителям советской молодежи не место в провинциальных домиках и среди мещанского благополучия.