Почтенный ветеран германской анимации режиссер и продюсер Йорг Херманн, проживающий в Дрездене (в свои 84 года работающий в собственной студии над короткими силуэтными сериями о похождениях Иоганнна Гёте в Тюрингии), любезно ответил на наши вопросы.

Содержание фильма «Рука и голова» кратко описывается в книге как «семь эпизодов, основанных на работе Фридриха Энгельса "Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека"».

Совершенно очевидно, что сценарий описываемого фильма Зиглинды Хамахер «произошел» из сценария Йорга Херманна, который был им заявлен в Москве в ноябре 1973 г. (и, вероятно, передан на  «Союзмультфильм» в 1974 г.). Об этом свидетельствуют не только единое авторство обоих сценариев, их тема и жанр, но также и указанные в книге временные рамки экранизации: 1975–1976 гг. Дополнительным косвенным признаком также является структурное построение фильма «Рука и голова», согласующееся по числу эпизодов с сюжетной разбивкой раскадровки Леонида Шварцмана.

Таким образом, «архисюжет» неосуществленного фильма, проиллюстрированного Л.А. Шварцманом, разбивается на 7 эпизодов, которые (с учетом закадрового голоса, цитирующего Ф. Энгельса) могут быть ориентировочно озаглавлены следующим набором формул из марксистско-ленинской политэкономии:

Пока еще не засвидетельствован, но более чем вероятен тот факт, что содержание эпизодов кинопостановки Зиглинды Хамахер по некоторым пунктам расходится с вышеперечисленными условными заголовками. Судить об этом можно уже из названия — «Рука и голова», присвоенного фильму в честь центрального тезиса, развиваемого Ф. Энгельсом в его вышеупомянутой работе 1876 г.

Подробно рассматривая то, как функционально адаптировалась «обезьянья рука» к умелому труду, Энгельс именно в этом находит точку отсчета антропогенеза и пытается доказать, что «планирующая работу голова» (то есть, человеческое мышление) явилась продуктом «обратного воздействия развития руки на остальной организм». Современная наука смотрит на эту проблему совершенно иначе, но в 1975 г. режиссер Зиглинда Хамахер, по-видимому, решила уделить в своем фильме побольше внимания уже тогда сомнительному постулату марксистского материализма («Труд создал из обезьяны человека»), для чего должна была выкинуть из сценария Йорга Херманна всю «пролетарско-революционную» надстройку, навеянную другими произведениями Ф. Энгельса.

Следовательно, получив возможность ознакомиться с фильмом Зиглинды Хамахер «Рука и голова» (на сегодня находящимся в распоряжении Отдела цифровизации и реставрации Фонда ДЕФА в Берлине), и сравнивая его содержание с цветной раскадровкой, выполненной на «Союзмультфильме» (хранящейся ныне в РГБИ в Москве), с высокой вероятностью следует ожидать отсутствия в нем, как минимум, «рабовладельческих» сцен из вышеуказанных 6-го и 7-го эпизодов (листы № 25–33). Схожесть сюжетных линий по существу первых этапов повествования позволит вынести окончательное заключение: и о сценарии Йорга Херманна «Энгельс» — как основе загадочной раскадровки, и о середине 1974 года — как единственно возможном времени ее создания легендарным автором образа Чебурашки — художником Леонидом Шварцманом.