Расследование обстоятельств создания Леонидом Шварцманом художественного произведения для мультипликационного кино, представляемого Российской государственной библиотекой искусств в рамках данной виртуальной выставки, нуждается в сжатом и хронологически выверенном резюме. Выстраивание по порядку наиболее значимых фактов и событий позволяет связать их логическими выводами, ведущими к ответу на главный вопрос атрибуции исследуемого объекта: где сценарий данного фильма?

По определению самого Л.А. Шварцмана, его работа, выполненная «где-то в 1970-х», является раскадровкой неосуществленного рисованного фильма, имеющего в основе произведение Фридриха Энгельса. Беглый анализ содержания эпизодов и сцен раскадровки позволил условно определить фабулу искомого сценария как комедийно обыгранное популярное введение в марксистско-ленинскую политэкономию. Наличие текстовых выкладок с отрывками ключевых определений из первых двух глав советского учебника «Политическая экономия» (1954) свидетельствует о публицистическом жанре киносценария.

Отсутствие тождественных проектов в планах студии «Союзмультфильм» (установленное практическим поиском по архивным фондам) заставило переместить центр внимания из тематической плоскости в производственную. Для этого потребовалось выявить и подвергнуть ad-hoc исследованию временной отрезок в творчестве Леонида Шварцмана, по виду наиболее «благоприятствующий» процессу выполнения «неучтенной» художественной разработки.

В этом отношении резко выделяется 1974 г., характеризуемый наиболее длительным разрывом в графике сдельной работы Л.А. Шварцмана на студии «Союзмультфильм». На данном временном отрезке можно заметить и явный «боковой тренд» в показателях отдельной от кино, параллельной творческой деятельности художника (иллюстрировании книг и работах для студии «Диафильм»).

Кроме того, за рамками официальной фильмографии Леонида Шварцмана было обнаружено его участие в создании кукольного фильма «Большой фестиваль» (1972), вышедшего на дрезденской анимационной студии ДЕФА. Это явилось результатом выполнения студией «Союзмультфильм» экспортного заказа вышестоящей организации «Совинфильм» по оказанию творческих услуг восточногерманским мультипликаторам. Помимо такого рода лимитированной творческой и технической взаимной поддержки киностудии СССР и ГДР также практиковали полноценную «совместную работу»: в частности, в планы на интересующий нас 1974 г. намечалось включить совместную постановку мультипликационного фильма на политическую тему. Об этом директор студии «Союзмультфильм» Михаил Вальков сообщил на двустороннем международном симпозиуме мультипликаторов СССР и ГДР.

На том же самом симпозиуме «Политическая тема в мультипликационном кино» (проходившем в ноябре 1973 г. в Москве) глава немецкой делегации режиссер анимационной студии ДЕФА Йорг Херманн анонсирует готовый к постановке сценарий «Энгельс» — тематически, жанрово и структурно отвечающий условным характеристикам проекта, визуализированного Леонидом Шварцманом в раскадровке.

Независимо от объявленных намерений Валькова, в декабре 1973 г. зампредседателя Госкино СССР Борис Павленок по письменному ходатайству из Берлина одобряет включение в план Всесоюзного объединения «Совинфильм» на 1974 г. пункта о совместном производстве публицистического мультипликационного фильма «Коммунистический Манифест». Данный проект лоббируется министерством культуры ГДР, но он идейно не проработан, не имеет сценария, и директор «Союзмультфильма» неоднократно последовательно уклоняется от включения постановки «Манифеста» в планы своей киностудии.

Между тем, Михаил Вальков и Йорг Херманн вновь встречаются, на этот раз — в конце марта 1974 г., и проводят пять дней в Доме творчества кинематографистов «Репино» в числе сорока пяти делегатов международного коллоквиума «Идеи мира и гуманизма в современном мультипликационном кино». По свидетельству председателя Всесоюзной комиссии мульткино при Союзе кинематографистов СССР — режиссера «Союзмультфильма» Бориса Степанцева общение коллег на форуме в Репино протекало без суеты: «обстановка располагала к раздумью и дружеским беседам».

О чем мог раздумывать директор «Союзмультфильма» Вальков примерно понятно: о тематическом и производственном планах, а также о показателях поквартального распределения прибыли киностудии на 1974 г.

Если допустить наличие предварительной договоренности между менеджером Вальковым и режиссером Херманном о доставке заявленного им сценария «Энгельс» из Дрездена на запланированную мартовско-апрельскую встречу в Репино, то сразу многое встает на свои места. 

Во-первых, в этом случае с середины апреля 1974 г. (с поправкой на скорость перевода сценария с немецкого на русский) можно отсчитывать срок, когда М.М. Вальков должен был инициировать изготовление исследуемой раскадровки. В рамках принятого нами допущения ему было совершенно необходимо иметь под рукой впечатляющее изобразительное решение фильма «Энгельс» — для успешной защиты перед Госкино СССР собственного проекта совместной советско-восточногерманской мультпостановки, альтернативной навязываемому сверху проекту «Манифест». 

В третьих, располагая и заветным сценарием, полученным от Йорга Херманна, и производственными мощностями в лице Леонида Шварцмана, директор «Союзмультфильма» теперь уже мог открыто заявить вышестоящему начальству о своем несогласии участвовать в проекте «Коммунистический Манифест». В действительности, именно это Вальков и демонстрирует 16–17 апреля 1974 г. — отправкой всего вороха поступивших на его имя депеш из Дрездена по проблеме Манифеста на имя заведующего Международным отделом Госкино СССР Д.К. Орлова.

На эту цепочку производственных забот М.М. Валькова накладывается четко совпадающая с ними по времени, но пока еще невидимая тень непреодолимых разногласий с ГДР по вопросу о совместном производстве фильмов. Как раз в апреле 1974 г. появляется официальное письмо председателя В/о «Совинфильм» Отара Тенейшвили, в котором он высказывается против совместных постановок со студиями компании ДЕФА.

В сентябре 1974 г. (на фоне завершения международного конкурса по фильму «Коммунистический Манифест» в пользу польской киностудии) затаенный конфликт «Совинфильма» с компанией ДЕФА становится явным. В отношениях Госкино СССР с руководством киноиндустрии ГДР наступает период охлаждения, имеющий внешнее выражение в прекращении совместных кинопостановок.

В результате этой политики ожидаемый Вальковым ответственный момент (к которому он мог подготавливать красочную раскадровку фильма «Энгельс») так и не наступил: пункт о совместной с ГДР постановке публицистического мультипликационного фильма просто исчезает из планов Госкино на 1974–1975 гг.

С начала октября 1974 г. директор «Союзмультфильма», похоже, перестает беспокоиться о дальнейшей судьбе своего «запасного варианта»: он подписывает приказ, которым Л.А. Шварцман назначается художником-постановщиком плановой студийной картины «Пятерка за прогул». В смету этого, не доведенного до завершения кукольного фильма (работы по нему будут остановлены уже 20 декабря), вероятно, могли быть включены постфактум и расходы на создание «политэкономической» раскадровки.

Зафиксируем предварительный общий вывод: вероятным временем создания раскадровки могла стать середина 1974 г. В этот самый период «Союзмультфильм» готовился получить указание Госкино СССР о включении в студийный план производства фильмов на 1974–1975 гг. одного дополнительного наименования для совместной постановки с ГДР. Есть все основания предполагать, что готовившийся фильм мог называться «Энгельс» — по сценарию и с личным участием дрезденского режиссера-мультипликатора Йорга Херманна.