Профессиональные задания, выполнявшиеся Леонидом Шварцманом в рамках его основной работы на «Союзмультфильме», но по каким-то причинам не попавшие в отчетность киностудии, могли быть связаны с внеплановыми проектами, остановленными на «предподготовительном» этапе. Нельзя исключать, что именно так сложилась судьба неосуществленного киносценария, «породившего» рассматриваемую раскадровку.

Также мог иметь место вариант с привлечением художника к созданию зарубежного фильма, оформленным как выполнение отдельно заказанных работ в интересах другой киноорганизации. В отличие от совместных постановок, «розничные» экспортные услуги подробно не отражались в годовых отчетах студии «Союзмультфильм» (они попадали в раздел «Услуги на сторону», где просто суммировался объем «готовой продукции»). Подобного рода «недоучтенная» работа Л.А. Шварцмана, действительно, имела место в начале 1970-х, и следы ее ведут в Германскую демократическую республику.

В первой половине 1970-х гг. Восточная Германия являлась самой плодотворной нивой для международного сотрудничества, осуществляемого по линии Всесоюзного объединения по совместным постановкам кинофильмов и оказанию производственно-творческих услуг зарубежным киностудиям и кинофирмам (В/о «Совинфильм») — органа Госкино СССР. Советские киностудии то и дело принимали «экспортные заказы на оказание производственно-творческих услуг» в отношении киноорганизаций социалистических и капиталистических стран, и чаще остальных в числе получателей этих услуг (либо партнеров по совместным постановкам) оказывались студии восточногерманской кинокомпании ДЕФА.

Ключевое значение для будущего расцвета сотрудничества между аниматорами СССР и ГДР по линии В/о «Совинфильм» имел смелый эксперимент, поставленный на рубеже 1970-х гг. анимационной студией ДЕФА (DEFA-Studio für Trickfilme). Суть его состояла в том, чтобы впервые вывести на тонкий лед мультипликации святая святых марксистско-ленинской идеологии — самих основоположников марксизма.

Серьезное анимационное (и музыкальное) прочтение образа теоретика марксизма отозвалось значительным резонансом, теперь уже — международным. В конце ноября 1970 г. фильм «Юноша Фридрих Энгельс...» удостоился премии «Золотой голубь» на XIII Международном фестивале документальных и короткометражных фильмов кино и телевидения в Лейпциге (ГДР).

В апреле 1971 г. на XVII Западногерманском фестивале короткометражного кино в Оберхаузене имя Энгельса в названии фильма, выведенном на экран перед полуторатысячным кинозалом, спровоцировало шумный протест с топотом, свистом и звоном принесенных колокольчиков. Но искусство взяло свое: многими зрителями трогательный «портрет в письмах» был принят положительно, а жюри отметило его одним из своих специальных призов. В дальнейшем фильму «Юноша Фридрих Энгельс...» присуждались премии и дипломы в Австрии, Великобритании и Франции.

Необычный для политического мультфильма скачок в зрительской оценке давал понять, что анимационный портрет молодого Энгельса попал точно в цель. Кинематографисты соцстран на своих международных колоквиумах и симпозиумах всерьез заговорили о возможностях политической, публицистической и философской мультипликации.

Возникла даже идея экранизировать главную работу Маркса и Энгельса «Манифест Коммунистической партии» (о чем будет рассказано чуть позже), но на ближайшую перспективу поставили задачу попроще — продолжать развивать оправдавший себя опыт «оживления памятников» путем гуманизации и популяризации монументальных фигур авторов «Манифеста» , в том числе, и средствами юмора.

С последней экранной строчкой фильма об Энгельсе («Дорогой Маркс...») перекликается название следующего биографического анимационного фильма, снятого на студии ДЕФА, в свою очередь — уже о самом Карле Марксе.

Фильм «Дорогой Мавр» не был совместным, он создавался в сложной силуэтной технике, практикуемой исключительно немецкими специалистами, при этом обошлось и без выполнения заказов на какие-либо отдельные услуги по линии В/о «Совинфильм». Но, как уже сообщалось выше, в том же 1972 г. другие дрезденские аниматоры создавали кукольный мультфильм «Большой фестиваль» при творческой поддержке советской стороны в лице режиссера Романа Качанова и художника Леонида Шварцмана. В отчете «Совинфильма» за 1970–1974 гг. он назывался «Чебурашка в гостях у немецких друзей». Кроме того, двусторонний тандем режиссеров — Ефим Гамбург («Союзмультфильм») и Отто Захер (ДЕФА) — уже готовился осуществлять новую полноценную совместную мультпостановку.

«Совместная работа» (совместные постановки, проекты) — отнюдь не рядовое явление в практике «Союзмультфильма». Создание произведений, подобных «Юноше Энгельсу», когда ответственность за фильм разделялась с зарубежной студией, случалось не каждый год (хотя имелась масса предложений по совместной работе с различными странами). Но в 1973 г. помимо советско-германского «пионерского» фильма Гамбурга и Захера была твердо намечена еще и советско-венгерская совместная анимационная постановка.

На полях также заметим, что «выездной» Качанов, помимо вовлеченности в исполнение экспортных заказов для ГДР, являлся еще и активным участником всевозможных зарубежных форумов, за проведение которых отвечала следующая интересующая нас организация — Союз кинематографистов СССР.