Шрифт
ААА
Цвет
ЦЦЦ
Графика
ДаНет
Изображение точки

Чтобы увидеть режим дополненной реальности в действии:

1. Установите приложение ARTEFACT для iOS или Android;

2. Найдите выставку «НЭП: хлеба и зрелищ!»

3. Нажмите на кнопку «Распознать» и наведите камеру на экспонат;

Скрыть точки интересаПоказать точки интереса

Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат»

Акимов Н.П.
Время создания
1925
Место создания
СССР. Ленинград
Размер
25,5x18,3 см
Техника
бумага, карандаш, акварель, гуашь
Коллекция
Музей театрального и музыкального искусства
Выставка
НЭП: хлеба и зрелищ!
18
Открыть в приложении
#3
4303_1 Акимов Мандат.jpg
Акимов Н.П.
Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат» Н.Р. Эрдмана
#2
Эскиз костюмов Зархина Зотика Францевича и его жены Ариадны Павлиновны к спектаклю «Мандат» Николая Эрдмана для артистов И.С. Зонне и О.Н. Мухиной.
 
Ленинградский государственный академический театр драмы. Спектакль: «Мандат». Постановщик: Раппопорт Виктор Романович. Премьера: 2.10.1925.
 
Наряду с «Зойкиной квартирой» М. Булгакова «Мандат» расценивался историками советского театра как произведение, в котором воспевалась «буржуазная мораль и буржуазный уклад под видом критики нэпманского быта и нравов».
#5
Наступало время неслыханного бюрократизма, неслыханного даже в России, никогда не отличавшейся дефицитом этого явления. Никогда еще «бумага», «удостоверение», «пропуск», «членский билет», «паспорт», короче говоря «мандат», не приобретали такого определяющего, решающего значения для человеческой жизни, как в послереволюционные годы. Ужаснувшийся способностью этого монстра к самозарождению, к «клеточному делению», приобретавшего с каждым годом значение социальных метастазов, Ленин воскликнул: если что нас и погубит, то это бюрократизм! Человек с мандатом становился всесильным, человек без мандата превращался в ничто. Мандат сделался для человека путевкой в жизнь, человек все более превращался в приложение к «бумаге», ибо его собственные качества делались абсолютно неважны по сравнению с удостоверенными качествами. С течением времени это выразилось в частности в гипертрофированном значении «диплома» в «кадровой политике», а в целом — в невероятном, фантастическом, достойном гипербол Щедрина, значении анкет, в многочисленных своих пунктах удостоверявших биографическую стерильность человека. Неважно, каков вы в жизни, в работе — важно, каков вы в «анкете», в «автобиографии»! Была бы «бумага». Хоть какая-нибудь бумага, мандат! И герой первой пьесы Эрдмана, зажатый необходимостью, прижатый к стенке обстоятельствами, выписывает мандат сам себе! В нем удостоверяется не более не менее, что предъявитель сего Гулячкин является… Гулячкиным, а выдал этот мандат председатель Домкома… Гулячкин! Круг замкнулся.
Свободин А. О Николае Эрдмане
#7
Иван Иванович. Какой же вы, Павел Сергеевич, коммунист, если у вас даже бумаг нету. Без бумаг коммунисты не бы­вают.
Павел Сергеевич. Тебе бумажка нужна? Бумажка?
Иван Иванович. Нету ее у вас, Павел Сергеевич, нету!
Павел Сергеевич. Нету?
Иван Иванович. Нету!
Павел Сергеевич. А мандата не хочешь?
Иван Иванович. Нету у вас мандата.
Павел Сергеевич. Нету? А это что?
Иван Иванович (читает). «Мандат».

Все разбегаются, кроме семьи Гулячкиных.

Павел Сергеевич. Мамаша, держите меня, или всю Россию я с этой бумажкой переарестую.
4303_2 Акимов Мандат.jpg
Акимов Н.П. Эскиз костюма Ивана Ивановича Широнкина к спектаклю «Мандат» Н. Эрдмана для артиста В.И. Воронова. Ленинград. 1925
#9
Анализируя лучшие спектакли театрального сезона 1925–1926 годов, Анатолий Васильевич Лугначарский говорил:
Я перечисляю только пьесы последнего года, но и здесь надо считаться с теми произведениями, которые вошли как прочный элемент послереволюционной драматургии. На первом плане здесь надо поставить «Мандат» Эрдмана.
#10
Надежда Петровна. Он, Павлуша, за нашей Варенькой в приданое коммуниста просит.
Павел Сергеевич. Что? Коммуниста?
Надежда Петровна. Ну да.
Павел Сергеевич. Да разве, мамаша, партийного человека в приданое давать можно?
Надежда Петровна. Если его с улицы брать, то, конечно, нельзя, а если своего, можно сказать, домашнего, то этого никто запретить не может.
Павел Сергеевич. Мы, мамаша, народ православный, у нас в дому коммунисты не водятся.
Надежда Петровна. Не бойся, сынок. Не бойся, Павлушенька, я грех замолю.
Павел Сергеевич. Какой грех?
Надежда Петровна. Да уж придется тебе, Павлушенька, в партию поступить.
Павел Сергеевич. Мне? В партию?
Надежда Петровна. Тебе, милый, тебе, Павлушенька. Уж очень на тебя господин Сметанич рассчитывает.
Павел Сергеевич. Держите, мамаша, лестницу, а то у меня в глазах потемнело.
Надежда Петровна. Ты только, Павлуша, подумай: выдадим мы Вареньку замуж, я к господину Сметаничу жить перееду, внучата у меня народятся образованные…
Павел Сергеевич. А я-то, мамаша, что делать стану?
Надежда Петровна. А чего тебе делать: разве у начальства какие дела бывают? Катайся на автомобиле, больше ничего. Ты только сообрази, Павлушенька: станешь ты у нас на автомобиле кататься, а я за тебя, Павлушенька, стану Богу молиться. Ты катаешься, а я молюсь, ты катаешься, а я молюсь, ну и житье у нас будет?!
Н. Эрдман. «Мандат».
#8
На нем в полной мере опробовала себя изощренная система изъятия таланта из культурной жизни. В начале тридцатых она уже не работала вхолостую! Его первая пьеса, принесшая автору громкую известность, тем не менее не была опубликована. Поставленная в Театре имени Мейерхольда и триумфально прокатившаяся по сценам страны, она осталась лежать в запыленных шкафах завлитов, в сейфах Главреперткома, не сделалась фактом печатной литературы. Первую пьесу уже не ставили, когда вторую скандально запретили, и клеймо «грубой политической ошибки» было выжжено на ней, казалось бы, навсегда. Автор сделался межеумочной фигурой, чем-то между будущим и бывшим заключенным, временно находящимся на свободе. Кто испытал на себе это состояние — а испытали его сотни тысяч интеллигентов, многие художники, писатели и артисты, — тот никогда, до самой смерти его не забудет. Но помещением Эрдмана в категорию «временно находящихся на свободе» судьба не ограничилась. Его то арестовывали и ссылали, то возвращали из ссылки, чтобы потом вновь сослать за пресловутый «101-й километр» от столицы, и вновь возвращали. Его имя изымалось из титров кинофильмов, поставленных по его сценариям.
Свободин А. О Николае Эрдмане
#11
СПбГМТиМИ
история театраэскиз костюмаграфикатеатральное искусствотеатральный костюм
Посмотреть в Госкаталоге
читать дальшескрыть

Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат»

Акимов Н.П.
Время создания
1925
Место создания
СССР. Ленинград
Размер
25,5x18,3 см
Техника
бумага, карандаш, акварель, гуашь
Коллекция
Музей театрального и музыкального искусства
Выставка
НЭП: хлеба и зрелищ!
18
Наведите камеру вашего смартфона, чтобы открыть в приложении
Поделиться
ВконтактеОдноклассникиTelegram
Разместить на сайте
Скопировать ссылкуСкопировано
Скопировать код
Открыть в приложении
Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь
Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь
Автор неизвестен
Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь
Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь
Автор неизвестен
Агитационная копилка
Агитационная копилка
Автор неизвестен
Агитационная копилка
Агитационная копилка
Автор неизвестен

Акимов Н.П. Коллекция работ

Автопортрет
Автопортрет
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Гамлет»
Плакат к спектаклю «Гамлет»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Продавцы славы»
Плакат к спектаклю «Продавцы славы»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Собака на сене»
Плакат к спектаклю «Собака на сене»
Музей театрального и музыкального искусства
Афиша спектаклей к 100-летию Акдрамы
Афиша спектаклей к 100-летию Акдрамы
Музей театрального и музыкального искусства
Афиша спектакля «1905 год (Баррикады)»
Афиша спектакля «1905 год (Баррикады)»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Мое преступление»
Плакат к спектаклю «Мое преступление»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Страх»
Плакат к спектаклю «Страх»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Делец»
Плакат к спектаклю «Делец»
Музей театрального и музыкального искусства
Плакат к спектаклю «Свадьба»
Плакат к спектаклю «Свадьба»
Музей театрального и музыкального искусства
Посмотреть все
Чтобы увидеть режим дополненной реальности в действии:
  1. Установите приложение ARTEFACT для 
    2. iOS или Android;
  2. Найдите выставку «Картины в деталях»
  3. Нажмите на кнопку «Начать просмотр» и наведите камеру на картину;
  4. Перелистывайте картины на компьютере и следите за происходящим на экране смартфона.
 
Мы используем Cookies
Во время посещения данного сайта, Минкультуры России может использовать общеотраслевую технологию, называемую cookie. Файлы cookie представляют собой небольшие фрагменты данных, которые временно сохраняются на вашем компьютере или мобильном устройстве, и обеспечивают более эффективную работу сайта. Продолжая просматривать данный сайт, Вы соглашаетесь с использованием файлов cookie и принимаете условия.
Подробнее об использованииСкрыть
Содержимое доступно только на русском

Ошибка на сайте

X

Нашли опечатку?...

%title%%type%