Веер «Колесница Афродиты» поступил в коллекцию Московского музея-усадьбы Останкино в 1965 году. В то время собрание вееров музея активно пополнялось благодаря главному хранителю, ученому-собирателю Александру Червякову.

Веер относится к типу plié — веера с жестким станком и складным экраном. Экран выполнен из двух слоев пергамента, между которыми вклеены деревянные спицы — верхние части пластин станка. Станок сделан из перламутра и украшен сквозной резьбой и золочением.

Экран веера расписан художницей Мари Дюма (1861-1931), о чем свидетельствует подпись, расположенная в левой нижней части экрана.

В основе композиции картина французского живописца Александра Луи Лелюара (1843-1884) «Колесница ласточек», изображающая богиню Афродиту, летящую в колеснице в сопровождении Харит — богинь веселья и изящества.

На резных пластинах станка изображена галантная пара в костюмах XVIII века. Веер столь крупного размера (почти 70 см в ширину, что на 2/3 больше большинства вееров plié) очень тяжел и его трудно держать в руках. Вероятно, он был создан не для использования по прямому назначению, а как объект декоративно-прикладного искусства. Подобные веера, как правило, помещались в специальную витрину и предназначались для украшения интерьера.

Веер поступил со следами предыдущей реставрации: экран был ранее склеен, на складках и в местах крепления пластин оправы видны пятна клея. Лицевая гарда разбита и склеена со смещением; две пластины сдублированы на перламутровые подложки.

Девять из тринадцати пластин веера были разбиты, небольшие фрагменты ажурного орнамента утрачены. На некоторых пластинах наблюдались утраты перламутровой подложки под резным декором, некоторые из них были утрачены полностью. 

Отчетливо просматривались отставания от основы, следы коррозии, утраты и потертости орнаментальной фольги. На экране наблюдались потертости, загрязнения и затеки; обрамление верхнего края отклеилось в левой части. Также зафиксировано сильное загрязнение кисти и металлических деталей веера.

В ходе предреставрационных исследований выяснилось, что экран веера сделан из пергамента, а не из бумаги, как считалось ранее.

Реставраторы демонтировали кисточку, соединительный штифт и кольцо. Сломанные пластины станка веера отделены от косточек и экрана при помощи скальпеля и тонкого шпателя. Орнаментальная фольга была укреплена, загрязнения и следы старого клея удалены механическим и химическим способами.

Сломанные веерные пластины были сдублированы на пластины из полупрозрачного пластика, а для восполнения подложки ажурного орнамента был выбран перламутр, близкий по цвету авторскому материалу. 

Пятна на экране ослаблены сухим способом, затем проведено укрепление разрывов по нижнему краю и восполнение утрат на скрепляющей полоске при помощи реставрационной бумаги. В местах ослабления пятен, потертостей красочного слоя по сгибам и на восполненных фрагментах скрепляющей полоски проведено тонирование пергамента. Металлические детали веера очищены и покрыты консервирующим составом. Кисть передана в мастерскую реставрации тканей, где проведена ее очистка и аппретирование.