Впоследствии Горшельт создал серию рисунков по мотивам своих кавказских впечатлений, а сделанные в Гунибе наброски легли в основу большого полотна о пленении Шамиля, которое демонстрировалось в Мюнхене в 1869 году в мастерской художника, затем в Петербурге. После она была доставлена заказчику в «Марьино».

Несмотря на то что художник считал «лучшим родом живописи» батальные сцены, камерные работы ему удавались не хуже. Через всю жизнь Горшельт пронес академическую выучку — на примере «Лошади князя Барятинского» мы видим, какое большое значение художник придавал правильности рисунка и композиции. Изображая лошадь главнокомандующего, он в деталях передает обстановку и тщательно изучает натуру. Это произведение отличает правдивость и проработанность мельчайших деталей. Князь Барятинский ценил работы Горшельта за его требовательность к себе.

Подлинную славу ему принесло полотно «Пленный Шамиль перед князем Барятинским» (1863). «Весь Мюнхен целую неделю стремился в мастерскую художника, где картина была выставлена», — писал художественный критик Адриан Прахов о нем. За это произведение художник получил большую золотую медаль на Всемирной выставке в Париже. Сегодня картина экспонируется в «Национальном музее Республики Дагестан им. А. Тахо-Годи» в Махачкале.