Художник Аполлинарий Михайлович Васнецов (1856—1933), возможно, не так известен, как его старший брат Виктор. Хотя художественная манера братьев отличается, имя Аполлинария Михайловича незаслуженно отошло на второй план. Аполлинарий был средним ребенком в семье. Он рано лишился отца, и фигура старшего брата стала для него значимой не только в живописи. Осенью 1878 года Аполлинарий переезжает в Москву, где под руководством Виктора долго и упорно работает, совершенствуя свою живописную манеру. К сожалению, из-за отсутствия диплома о среднем образовании ему не удалось поступить в художественную Академию. Поэтому впоследствии Аполлинарий обучался самостоятельно. Одним из его наставников был Илья Репин, который сыграл большую роль в творческом развитии Васнецова-младшего.

Несмотря на отсутствие систематического художественного образования, Аполлинарий Михайлович нашёл свою тему, свою манеру выражения, своё лицо художника, не похожее ни на какое другое в плеяде ярких современников. Он будет участвовать в выставках Товарищества передвижных художественных выставок, Всемирной выставке в Париже, будет преподавать в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества, а также получит звание академика.

Рассвет творчества художника и его самобытность определяются в 1890-е годы. B 1880–90-е годы Аполлинарий много путешествует, в поездках выполняет пейзажные зарисовки. Об этом периоде творчества он позже напишет: «Воспитали меня как художника-пейзажиста, главным образом, мои путешествия и поездки у себя на родине и за границей». С 1880 по 1894 год Аполлинарий Васнецов с братом Виктором почти каждое лето проводит в Ахтырке и Абрамцеве. Усадьба в Абрамцеве тогда принадлежала предпринимателю и меценату Савве Мамонтову, в доме которого часто гостили многие именитые художники. Помимо братьев Васнецовых в Абрамцеве вдохновлялись и работали Илья Репин, Василий Суриков, Василий Поленов, Илья Остроухов, Михаил Врубель, Михаил Нестеров, Константин Коровин, Исаак Левитан и другие. Пейзаж «Поле» скорее всего написан в одну из таких поездок.

Перед нами открывается обширное пространства — художник как-бы стремится передать его бескрайность. Неяркая зелень клонится вслед за пробежавшим ветром. С тонкими оттенками зеленоватых тонов контрастируют на переднем плане справа полевые цветы: колокольчики и ромашки. Слева — несозревшие злаки. Мутная дымка приоткрывает вдали очертания ветряной мельницы и церкви. Чувственно и романтично выглядят две человеческие фигуры справа, повернутые спиной к зрителю. Силуэты значительно смещены от композиционного центра, и есть в этом некоторая загадка и недосказанность.

В конце XIX века набирает силу направление символизма. Возможно, две фигуры в поле являются аллюзией на жизнь самого художника — Аполлинарий и Виктор были неразлучны вплоть до смерти старшего брата.