Константин Алексеевич Коровин был выдающимся мастером театрально-декорационного искусства. Изготавливать костюмы и декорации для театра Константин Коровин начал, сотрудничая с Московской частной оперой Саввы Мамонтова, позже работал над оформлением спектаклей Большого театра, Мариинского театра и театра Ла Скала в Милане. Он написал декорации для опер: «Аида» Д. Верди, «Кармен» Ж. Бизе, «Богема» Д. Пуччини, «Русалка» А.С. Даргомыжского, «Садко» и «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова и многих других.
Коровину принадлежит ряд нововведений в музыкальном театре — например, он предложил заменить корсеты балерин на более свободную одежду — туники. Коровин стремился к тому, чтобы декорация была не просто фоном, а стала полноценным объектом спектакля. Художник считал работу над декорациями таким же «чистым искусством», как и живопись, которая демонстрируется на выставках.
Эскиз декорации к опере «Сказка о царе Салтане» ярко представляет стиль К.А. Коровина.
«Сказка о царе Салтане» — одна из пятнадцати опер Николая Андреевича Римского-Корсакова, десятая по времени создания. Опера-сказка была поставлена впервые в 1900 г. в Московской частной опере; эта премьера стала одним из триумфов в творческой жизни композитора. На сцене Большого театра спектакль появился в 1913 году, художником-декоратором постановки был К. Коровин. «Салтан» — одна из самых любимых опер Римского-Корсакова. Он писал о ней: «Иногда, как вчера вечером, когда… дошел до арии Лебеди, вдруг начинается прилив гордости, самодовольства и восхищения собственным творчеством. Думаешь, какой я был тогда умный, поэтичный и красивый, разумеется, в смысле музыки». Солнечная, полная легкого юмора, эта опера воссоздает обаятельные черты жизнерадостной сказки Пушкина. Музыка ее полна безоблачной радостью и мягким юмором, насыщена мелодиями и ритмами народных песен и плясок. Слушатели отмечают затейливость, узорчатость, искусность музыки «Салтана». Эту черту партитуры оперы чутко развил в своих декорациях Константин Коровин — пестрота, орнаментальность и изобразительность присуща его сценическому оформлению оперы.
Эскиз к IV действию изображает палаты царя Гвидона. Декорация радует глаз своей красочностью, яркостью, праздничностью. На сцене всё готово к чудесам — появлению хрустального домика с замечательной белкой, витязей с дядькой Черномором, и, наконец, Царевны-Лебедь. Как всякую настоящую сказку, эту оперу завершают свадьба, любовь и пир на весь мир.
Коровину принадлежит ряд нововведений в музыкальном театре — например, он предложил заменить корсеты балерин на более свободную одежду — туники. Коровин стремился к тому, чтобы декорация была не просто фоном, а стала полноценным объектом спектакля. Художник считал работу над декорациями таким же «чистым искусством», как и живопись, которая демонстрируется на выставках.
Эскиз декорации к опере «Сказка о царе Салтане» ярко представляет стиль К.А. Коровина.
«Сказка о царе Салтане» — одна из пятнадцати опер Николая Андреевича Римского-Корсакова, десятая по времени создания. Опера-сказка была поставлена впервые в 1900 г. в Московской частной опере; эта премьера стала одним из триумфов в творческой жизни композитора. На сцене Большого театра спектакль появился в 1913 году, художником-декоратором постановки был К. Коровин. «Салтан» — одна из самых любимых опер Римского-Корсакова. Он писал о ней: «Иногда, как вчера вечером, когда… дошел до арии Лебеди, вдруг начинается прилив гордости, самодовольства и восхищения собственным творчеством. Думаешь, какой я был тогда умный, поэтичный и красивый, разумеется, в смысле музыки». Солнечная, полная легкого юмора, эта опера воссоздает обаятельные черты жизнерадостной сказки Пушкина. Музыка ее полна безоблачной радостью и мягким юмором, насыщена мелодиями и ритмами народных песен и плясок. Слушатели отмечают затейливость, узорчатость, искусность музыки «Салтана». Эту черту партитуры оперы чутко развил в своих декорациях Константин Коровин — пестрота, орнаментальность и изобразительность присуща его сценическому оформлению оперы.
Эскиз к IV действию изображает палаты царя Гвидона. Декорация радует глаз своей красочностью, яркостью, праздничностью. На сцене всё готово к чудесам — появлению хрустального домика с замечательной белкой, витязей с дядькой Черномором, и, наконец, Царевны-Лебедь. Как всякую настоящую сказку, эту оперу завершают свадьба, любовь и пир на весь мир.
