Веер «Радости материнства» поступил в собрание Московского музея-усадьбы Останкино в 1999 году.

Веер создан предположительно в Италии, в середине XIX века. В то время в европейском искусстве был распространен стиль историзм, для которого характерен сплав разнообразных декоративных принципов прошлых эпох в одном произведении.

Экран выполнен из двух слоев бумаги, между которыми вклеены деревянные спицы — верхние части пластин станка. Станок сделан из животной кости (цевки) и украшен прорезным орнаментом.

На бумажном экране веера в обрамлении из неоготических архитектурных элементов изображены три жанровые сцены, выполненные в технике раскрашенной литографии. Общей темой для всех сцен, весьма характерной для европейских вееров середины XIX века, являются радости материнства.

Обрамляющий литографические вставки орнамент на лицевой стороне экрана выполнен в технике гофре, схожей с тиснением. Лист бумаги прокатывался между двух валиков ротационной машины, на одном из которых был нанесен рельеф. 

На обороте, сделанном из глянцевой бумаги — орнаментальная роспись золотой краской по трафарету (?) по темно-синему фону в виде барочного орнамента с трельяжами, цветочными гирляндами, птицами.

Веер был ранее реставрирован — на лицевой и оборотной сторонах в месте утраты основы экрана наклеены фрагменты темной бумаги.

Экран веера был разорван по вертикали в трех местах. Бумажная основа по краям разрывов обветшала и была местами утрачена. По нижнему и верхнему краям экрана наблюдалось множество мелких надрывов и утрат бумаги. Зафиксированы многочисленные потертости и разрывы основы в местах сгибов.

Была утрачена металлическая соединительная скоба. Пластины станка веера пожелтели, на них были видны царапины и загрязнения. Лицевая гарда расколота на две части и оторвана от экрана.

В процессе демонтажа крепежного соединения веер был разделен на три части — по разрывам бумажного экрана. Реставраторы удалили поверхностные и стойкие загрязнения с костяных пластин. Разбитая лицевая гарда была склеена, а затем сдублирована на тонкую костяную пластину.

Наибольшую сложность представляла собой реставрация экрана. Сначала были удалены старые заклейки с оборотной стороны экрана и следы клея. Утраты основы восполнены реставрационной бумагой, подобранной по толщине, цвету и фактуре. Реставраторы подклеили разрывы экрана и укрепили их при помощи тонкой японской бумаги.