Интерьеры купеческих усадеб было принято богато украшать. В залах, гостиных, столовых, дамских кабинетах расставляли дорогую фарфоровую посуду, ценные вазы, например, из малахита, статуэтки и другие милые безделицы. На стенах развешивали живописные полотна и фотографии членов семьи в витиеватых рамках. На каминные полки выставляли дорогие часы, барометры и подсвечники.

Многочисленные статуэтки — керамические или отлитые из металла — обычно располагали на настенных полках. Среди них встречались фигурки танцовщиц или сказочных героев, мастеров или животных, а также сложные композиции из нескольких фигур.

Технология изготовления статуэток была в ту эпоху достаточно сложной. Чтобы изготовить фарфоровую массу, нужно было использовать очень много видов сырья: каолин (белую глину), полевой шпат, кварц, трубчатые кости, глину, глинозем — до сорока различных включений. Все это смешивали, добавляли воду и в жидком виде заливали в гипсовые формы, которые могли состоять из двух или более частей — это зависело от того, насколько сложная должна была получиться статуэтка. Потом форму раскрывали и изделие отправляли на доработку: его оправляли, сушили, расписывали, покрывали глазурью и обжигали, иногда несколько раз.

На рубеже XIX и ХХ столетий были популярны статуэтки, выполненные в технике «бисквит». Их изготавливали в России или привозили из-за границы. Как раз в такой технике и выполнены статуэтка «Девушка с ребенком» из экспозиции Музея истории Томска. Бисквитный фарфор обжигали дважды, отсюда и название: первая часть слова — «bis» — переводится как «два». Изделия очень медленно нагревали до температуры 800-1000 градусов по Цельсию, влага из заготовки при этом испарялась так же медленно. Глазурь при такой технике перед обжигом не наносили. В результате получали матовые белые изделия с пористой структурой. Именно из-за этой структуры посуду в бисквитной технике не создавали — она очень быстро впитывает воду. При этом для художественной скульптуры бисквит всегда был очень востребован.