Плита передана в музейные фонды 5 октября 2009 года Б.Д. Михайловым — исследователем, который в 1985 году руководил раскопками на Каменной могиле. Двадцатичетырёхлетний интервал между находкой и поступлением в фонды отражает длительный цикл полевой и камеральной обработки, необходимой для такого крупного и сложного объекта.

Плита обнаружена в 1985 году в ходе археологических раскопок экспедиции Мелитопольского краеведческого музея на территории Каменной могилы (Мелитопольский район, пгт. Мирное Запорожской области). Место находки — пещера Козы, местонахождение № 60. 

• Тип объекта: плита-блок с многофигурной гравированной композицией.
• Материал: песчаник — местная осадочная порода, составляющая массив Каменной могилы. Рельефная поверхность плиты указывает на естественный характер неровностей: древние мастера использовали природный рельеф камня как часть композиции, вписывая изображения в выступы и впадины.
• Техника: ручная работа — гравировка путём процарапывания и выбивания линий по поверхности песчаника.
• Размеры: 70 × 74 см — крупный, практически квадратный блок. Размер значительно превышает типичные чуринги и блок-плитки из того же грота, что сближает объект скорее с монументальным, чем с мобильным искусством.

На лицевой стороне плиты представлена трёхчленная композиция:

1. Группа животных (левый край плиты). Изображение выполнено в суперпозиции — приёме наложения фигур друг на друга, характерном для палеолитического искусства. Среди наслоений просматриваются силуэт мамонта, фигура оленя и антропоморфное существо, интерпретируемое как «колдун» — фигура человека в ритуальной позе или в специфическом облачении, включённая в зооморфную сцену. Суперпозиция могла быть результатом многократного нанесения изображений в разное время или осознанным приёмом создания многослойного сакрального текста, где образы наслаиваются и взаимопроникают.

2. Фигура мамонта (центральная часть). Выполнена в натуралистическом стиле — с большим хоботом, бивнями, показанными в фас, и свисающим волосяным покровом. Натурализм и внимание к деталям (форма бивней, массивность хобота, текстура шерсти) отличают это изображение от более стилизованных зооморфных образов на других артефактах Каменной могилы. Мамонт показан фронтально — редкая для палеолитического искусства перспектива, обычно животные изображаются в профиль. Фасовое изображение бивней подчёркивает мощь и грозный вид животного, передавая не столько зоологическую точность, сколько эмоциональное впечатление.

3. Приземистое животное (правая часть). Трудноузнаваемая фигура, интерпретируемая как возможное изображение медведя. Признаки: опущенная острая морда, высокая спина, длинный хвост. По всей поверхности фигуры прослеживаются вертикальные бороздки, передающие волосяной покров — приём, аналогичный описанию шерсти на фигуре мамонта. Опущенная морда и приземистое телосложение характерны для медведя, однако длинный хвост нетипичен для этого вида, что оставляет вопрос о видовой атрибуции открытым. Возможно, фигура представляет не конкретное животное, а обобщённый образ хищника.

Трёхчленная структура — группа животных с «колдуном», одиночный мамонт, приземистый хищник — может читаться как сцена с тремя смысловыми зонами:

• Левая часть — мир людей и духов: антропоморфная фигура среди животных указывает на ритуальный контекст, где человек (шаман, колдун) взаимодействует с миром зверей. Суперпозиция образов может отражать последовательность ритуальных действий или визионерского опыта.
• Центральная часть — мир добычи: мамонт как главное животное охотничьего мира палеолита, изображённый с максимальной выразительностью и натурализмом.
• Правая часть — мир хищников и опасности: медведь (или иной хищник) как антагонист, сила, с которой человек также вступает в отношения — охотничьи или ритуальные.

Такое членение пространства плиты — не просто художественная композиция, а, возможно, отражение структуры мифологического пространства палеолитического сообщества: человек, добыча, хищник, расположенные в определённом порядке на ритуальном объекте.

Плита из местонахождения № 60 представляет исключительный интерес по нескольким направлениям:

• Искусствоведческое: один из самых сложных многофигурных палеолитических рельефов юга Восточной Европы. Сочетание натуралистического стиля (мамонт) и стилизованных форм (группа животных, хищник) демонстрирует диапазон художественных приёмов, доступных мастерам эпохи.
• Символическое: трёхчленная композиция с антропоморфной фигурой даёт материал для реконструкции мифологических представлений — взаимоотношений человека, добычи и хищника, возможных шаманских практик.
• Технологическое: использование природного рельефа песчаника как части композиции — характерный приём палеолитического искусства, где граница между естественной формой и человеческим вмешательством сознательно стирается.
• Контекстное: находка в пещере Козы, уже давшей серию артефактов мобильного искусства, позволяет рассматривать плиту как часть единого сакрального комплекса грота и сопоставлять её с петроглифами самого массива Каменной могилы.
• Хронологическое: датировка поздним палеолитом помещает плиту в контекст финального плейстоцена — времени, когда мамонтовая фауна ещё существовала, но приближалась к исчезновению, и образы этих животных фиксировались в искусстве с особой интенсивностью.