На лавке сидят трое мужчин во фраках. Сидящие в профиль по бокам держат за руки мужчину в центре. За ними стоят четверо мужчин. Второй справа опирается на лавку обеими руками. На заднем плане в окно видны купола церкви.

Образ спектакля изначально был заявлен в оформлении — на суперзанавесе, во всю его высоту красовались огромные солдатские сапоги, — символ грубой силы — устойчиво, по-хозяйски ступающих по земле. Потом в таких же тяжелых сапожищах выйдет на сцену Городничий (В.Тхапсаев) и будет ступать в них прямо, не глядя перед собой, кажется, так и растопчет каждого, кто попадется на дороге. В одной из сцен режиссер даже даст Городничему в руки арапник, которым он будет с угрожающим свистом хлестать перед испуганными бородачами, осмелившимися донести на него столичному ревизору.

Актер вскрывал прямолинейную, ограниченную природу этого типа людей, используя при этом самые различные краски, проворачивая это явление неожиданными сторонами, исследуя его в самых различных ракурсах. Его Городничий то властно топтал землю и наводил ужас на окружающих одной своей мощной фигурой, то вдруг становился жалким и растерянным при виде Хлестакова, одна нога его безвольно сгибалась в колене, словно Городничему становилось стыдно, что он превосходит ростом «важное начальство».

Завершенным и законченным прозвучал в спектакле образ Осипа (Н. Саламов): фигура слуги была очень важным звеном в общей цепочке взаимоотношений героев пьесы. На него были возложены прежде всего функции сообщника Хлестакова, привыкшего вытаскивать своего барина из всякого рода щекотливых ситуаций.