Эскиз представляет собой двухуровневую декорацию. Первый уровень состоит из шести отсеков, четыре из которых прикрыты занавесями из мешковины, над вторым уровнем по бокам еще две площадки, все части конструкции сообщаются лестницами. Сверху нависают еще лестницы в четыре ряда. Внизу на переднем плане стол и два табурета, сверху и по бокам висит мешковина. На первом уровне девять фигур, на втором уровне восемь фигур.

Сценографический образ «дна» контрастен, неоднозначен. Он вырисовывается из ступенчатого построения сцены, заставленной рядом нар, которые в определенных ситуациях превращались в своеобразные крошечные кельи, отделенные друг от друга спущенной мешковиной. Пролеты узкой, изломанной лестницы вели на второй этаж и переходили в помост с перилами — еще одно место действия, второй ярус подземного мира. А сверху уже с невидимой высоты свисали оборванными концами несколько других лестниц, приближавших обителей «дна» к самым небесам… Это — и задворки одного мира, и — начало иного. В этой особой обители все проявления человеческого бытия перемешаны беспорядочно.

Выразительность мизансцены достигалась не только средствами актерской пластики, но и использованием структуры оформления, его цветовой гаммы. В ломаном рельефе сцены, в ее двухъярусном построении диагональю проходила лестница, которая на втором этаже превращалась в помост с перилами. На этой лестнице выстраивались мизансцены в эпизодах объяснения Василисы и Пепла, его признания в любви Наташе. За счет восходящей линии этой плоскости сценического пространства, мизансцены обретали особую экспрессию, устремленность вверх, подвижность.

Определенную функцию в спектакле играл «второй этаж дна». Это был своеобразный крупный план, где концентрировалось внимание на том или ином герое в переломные моменты его судьбы, минуты его душевных откровений.