Ксилография Жана Буланже «Мадонна с младенцем» (Франция, 1657) поступила в собрание Нижегородского художественного музея в 1928 году из иконописной мастерской Серафимо-Понетаевского монастыря. 

В 1917 году монастырская собственность была расхищена, а уцелевшие листы поступили в Нижегородский музей.

В папках с графическими произведениями, вывезенными из монастыря, находились раритетные эстампы XVII–XVIII веков. Надписи на отдельных листах позволяют сделать вывод, что они принадлежали основателю первой в России провинциальной частной художественной школы Александру Васильевичу Ступину (1776-1861).

После смерти Ступина большая часть учебных материалов была приобретена для иконописной мастерской руководством Серафимо-Понетаевского монастыря, оценившего их высокий художественный уровень. Среди этих листов оказалась и гравюра «Богоматерь с младенцем».

Лист гравирован Жаном Буланже (1608– ок.1680) по рисунку Франсуа Тортеба (ок. 1616-1690), зарисовавшего одноименное полотно Симона Вуэ (1590-1649).

Сам живописный оригинал не сохранился. Вероятно, лист «Богоматерь с младенцем» был создан для составленного во второй половине XVII века альбома, включавшего в себя 118 эстампов, гравированных по произведениям Симона Вуэ.

Произведение выполнено в технике резцовой гравюры. Для резцовой гравюры используются тщательно отполированные металлические, в основном медные, пластины толщиной 2-3 мм, на которых предварительно нанесенный рисунок вырезается специальными резцами-штихелями. 

И в художественной школе Ступина, и позже в мастерской при женском монастыре гравюры фактически использовались в качестве учебных пособий, о чем свидетельствуют значительные механические повреждения и загрязнения листов, в том числе пятна краски. 

Были отмечены значительные утраты основы (в частности, правый угол листа полностью утрачен), множественные срывы фактуры и потертости красочного слоя по всей поверхности листа.

Отчетливо были заметны следы предыдущей реставрации: на месте утраты основы в правом верхнем углу фон на дублировочном листе был дорисован чёрными чернилами.

Наблюдалось неравномерное, сильное пожелтение бумажной основы, значительное загрязнение и общая сильная запыленность всего листа. Также были зафиксированы многочисленные затеки с ярким бурым ореолом в нижней части листа, локальные бурые пятна и многочисленные пятна краски по всей поверхности листа, местами по краям листа — следы налипшей грязи, а также пятна плесени в правом нижнем углу.

На обороте дублировочного листа с помощью ткани и бумажной наклейки было закреплено металлическое повесочное кольцо, из чего мы можем предположить, что гравюра висела на стене.

Прежде всего реставраторы очистили лист от поверхностных загрязнений, затем произведение было отделено от подложки. После промывки листа от желтизны и загрязнений была проведена общая химическая обработка и обработка отдельных пятен. Затем произведение было промыто от реагентов и продуктов распада.
Утраты, срывы фактуры, утраченные поля восполнены методом «долива» на вакуумном столе бумажной массой, подходящей по цвету и качеству к бумаге оригинала. 

Подклеены разрывы, укреплены изломы.