Особенность натюрморта — экспрессивные красочные мазки. Юргис Прейсс сделал их плотными и фактурными. В каждом мазке видны следы движения кисти. Автор моделировал объемы краской и менял направление мазков в зависимости от плоскостей: например, вертикальные части кувшина он подчеркнул прямыми движениями кисти, а мягкие линии ручки вылепил изгибами.

Прейсс использовал в натюрморте сочные открытые цвета. Они отражали мажорное настроение того периода жизни.

«Натюрморт с синей вазой» автор написал в кемеровский период. С 1956 по 1984 годы он жил в Кемерово. Здесь он в третий раз женился, и этот брак оказался счастливым — с женой Любовью Бирюковой он в согласии прожил 21 год. Вместе они воспитывали дочь Любови, Людмилу Бирюкову, которая стала наследницей Юргиса Прейсса.

Людмила Бирюкова вспоминала, что сначала не принимала «деда Юргиса»: «…просто он был такой весь „не наш“. Я-то — комсомолка, патриотка, отличница. А он… То ворчит по поводу не так выкрашенных лавочек в сквере („неужели у ЖЭКа не нашлось другой краски, не такой уродливой?“), то критикует наших художников („любимый вид досуга — выпивка, ничего не знают, ничего не читали“). Я возмущалась: как же, всё наше — лучше всего! А потом поняла: он был человеком иной культуры, иного уровня образованности» (цитата из статьи в газете «Кузбасс», автор Ольга Штраус).

Юргис Прейсс действительно был человеком другой культуры: он много путешествовал до принятия советского гражданства, общался с Пабло Пикассо, видел Бертольда Брехта, ценил творчество импрессионистов и постимпрессионистов.

В Кемерово он переживал свой последний творческий взлет. На позднем этапе он часто писал натюрморты и женские портреты в той манере, которую начал развивать еще в Европе в 1930-е годы. В поздних эффектных натюрмортах он снова стал использовать звучные цвета, экспрессивные красочные мазки и яркие цветовые контрасты.