Юргис Прейсс написал «Портрет Веры» в 1954 году маслом на холсте. Он изобразил студентку Томского медицинского института. «Художник словно боится вспугнуть минутные грезы девушки, склонившейся над книгой. Он любуется плавным движением ее рук, ушедшим в себя взглядом, пышной прядью красивых волос, небрежно схваченных на затылке… Обаяние и необыкновенная женственность, мягкость — вот лейтмотив этого портрета», — писали исследователи творчества Прейсса в статье к художественному каталогу 1974 года.

«Портрет Веры» входит в серию портретов сотрудников Томского медицинского института. Юргис Прейсс оказался в Томске в 1940-х годах: после начала Великой Отечественной войны его, как и многих других немцев, сослали в Сибирь. В этих краях он остался до конца жизни.

В послевоенные годы правительство относилось к западным веяниям особенно нетерпимо. Внимание к линии, композиции и открытым цветам презрительно называли «формализмом». Считалось, что искусство должно быть реалистичным и сосредоточиться на содержании, а не на форме. Картины должны были прославлять достижения революции, труд рабочих. 

«Портрет Веры» написан в академической манере — социалистический реализм поощрял ее. Прейсс изобразил объемы светом и тенью, построил линейную перспективу. Кроме того, на поверхности полотна нет шероховатостей и отдельных объемных красочных мазков, живопись сглажена.«Портрет Веры» написан в академической манере — социалистический реализм поощрял ее. Прейсс изобразил объемы светом и тенью, построил линейную перспективу. Кроме того, на поверхности полотна нет шероховатостей и отдельных объемных красочных мазков, живопись сглажена.

Особое внимание художник уделил правдоподобным цветам: вся гамма картины соответствует реальным оттенкам предметов.

В 1956 году «Портрет Веры» попал на крупную краевую выставку «Художники Сибири и Дальнего Востока». Картина легко прошла отбор через все цензурные инстанции — городского, областного и краевого выставкомов. Это означало, что полотно действительно отвечало всем требованиям официального искусства.

Сам Прейсс не любил социалистический реализм. Его искусство тогда разделилось на две ветви: официальное, для выставок, и неофициальное, для себя. Сам он так вспоминал о томском периоде: «Конечно, мне это не доставляло счастья, так как хотели иметь не живопись, а цветные масляные картины в самом плохом смысле, во вкусе Сталина. Позднее я научился делать такой кич, потому что нужно было жить».

В собрание КОМИИ работа поступила в 1974 году из Областного управления культуры Кемеровского облисполкома.