#1
#17
Еще весной 1961 г., в ходе первого погружения в киносценарий Владимира Лифшица «Сказка о потерянном времени» Александр Птушко (курировавший данную картину как художественный руководитель Творческого объединения детских фильмов) указывал режиссеру Тамаре Лисициан на решающее значение правильного подбора актеров.
#31
Первой причиной было настороженное внимание Генеральной дирекции «Мосфильма» к возможному портретному сходству исполнителей отрицательных ролей (злых волшебников на улицах Москвы) с членами Президиума ЦК КПСС. Иметь на руках убедительные актерские фотопробы режиссеру было остро необходимо начиная уже с самых первых шагов подготовки к производству. Другим, и гораздо более насущным был вопрос особых требований к актерам «Сказки о потерянном времени» в русле первоначальной технологической концепции, выдвинутой Птушко.
#32
С идеей сделать превращение стариков — волшебников в детей чисто экранным, то есть основанным на игре одних и тех же взрослых актеров (уменьшаемых магией кино), опытному мастеру грезился «громадный скачок вперед» в области комбинированных съемок.
#33
Я возьму, условно говоря, Мартинсона на роль Прокофия Прокофьевича и затем найду мальчика, который будет играть его в детстве. Я с этим категорически не согласен. Я считаю, что техника наша теперь настолько могущественна, что мы можем взять актера, исполняющего роль старика, и довести до размеров мальчика, и мальчика этим же методом комбинированных съемок довести до размеров [взрослого]. И это будет тот же голос, та же манера поведения, и в новых предлагаемых обстоятельствах. Это зазвучит гораздо смелее и интереснее, чем если брать подмену.
А.Л. Птушко на заседании Коллегии при гендиректоре киностудии «Мосфильм» по обсуждению литературного сценария В. Лифшица «Сказка о потерянном времени». 1 июня 1961 г.
#34
Однако в ноябре 1962 г., после полутора лет лежания «неудобного» киносценария на полке, когда руководство киностудии, поставив предельно короткие сроки, внезапно мобилизовало самого Александра Птушко в качестве режиссера-постановщика «Сказки о потерянном времени», его новый подход по линии технологии уже был иным.
#35
Создание требуемых условий для реализации киносъемки по методу блуждающей маски вело к неминуемому удвоению материальных расходов и временных затрат. Каждая сцена с «уменьшенными» взрослыми актерами нуждалась в специальных пристройках, а некоторые декорации необходимо было бы целиком возводить сразу в двух масштабах. Для части предметов реквизита также пришлось бы изготавливать увеличенные дубликаты. С учетом наложенных ограничений А.Л. Птушко еще при разработке режиссерского сценария «Сказки о потерянном времени» принял решение пойти по пути исполнения «детских» ролей актерами — детьми.
#36
Мартинсон, превращенный в ребенка, должен быть похож, — дети должны быть похожи. Чтобы этого достичь придется им сделать увеличенные носы, оттопыренные уши у детей, — у живого Мартинсона такой носик. Многое зависит от покроя костюма, от материала.
А.Л. Птушко на заседании Художественного совета по обсуждению режиссерского сценария «Сказка о потерянном времени». 1 марта 1963 г.
#43
В эскизе костюма Прокофия Прокофьевича — мальчика (март–апрель 1963 г., фонд РГБИ) художница О.С. Кручинина использовала выражение лица и поворот головы Вити Кондратьева — первоначального кандидата на роль Прокофия Прокофьевича, прошедшего фотопробы в феврале–марте 1963 г. (РГАЛИ)
#42
Это Прокофий Прокофьевич, самый главный злой волшебник. Он одет в старомодную толстовку и заношенные полосатые брюки от «визитки». На голове у него шляпа из люфы с двумя козырьками фасона «Здравствуй и прощай». На носу старинное пенсне. В руках суковатая палка. Несмотря на свой старческий возраст, идет он довольно бодро, напевая песенку, слова которой мы уже слышали в начале за кадром.
Из режиссерского сценария «Сказка о потерянном времени». 1963 г.
#45
Сергей Мартинсон во «взрослой» роли Прокофия Прокофьевича и его «помолодевшая» копия — Евгений Соколов. Кадры из кинофильма «Сказка о потерянном времени» (Мосфильм, 1964)
Создавая эскизы взрослой и детской фигур Прокофия Прокофьевича художница по костюмам Ольга Кручинина немного отступила от характеристики, выведенной в режиссерском сценарии. Но базовые соображения А.Л. Птушко были соблюдены: злому волшебнику не должны быть присущи черты современности — «Это люди вчерашнего дня, застрявшие в щелях нашего общества». Общее решение костюма и «взрослого» грима, выполненного в стиле героя фильма «Старик Хоттабыч» (Ленфильм, 1956), Кручинина мастерски адаптировала к образу хулигана-подростка.
#46
Фотопроба московского школьника Евгения Соколова, утвержденного на роль Прокофия Прокофьевича в кинофильме «Сказка о потерянном времени». Апрель 1963 г. (РГАЛИ)
#41
Объявление с последней страницы «Вечерней Москвы» за 29 марта 1963 г.
Ученик школы № 254 Дзержинского района Москвы двенадцатилетний Женя Соколов пришел на киностудию «Мосфильм» по объявлению в газете «Вечерняя Москва» от 29 марта 1963 г., приглашающему мальчиков и девочек для исполнения главных ролей «в детской кинокомедии „Сказка о потерянном времени"».
#9
В фильме герой Жени Соколова, находясь среди помолодевших волшебников, разговаривает голосом своего «архетипа» — актера Сергея Мартинсона. При этом в сцене «Школьный двор», где юный Прокофий Прокофьевич обучает школьников стрельбе из рогатки, тон дублирующего голоса Мартинсона чуть повышен, что А.Л. Птушко предусмотрел заранее — еще на стадии разработки режиссерского сценария.
#7
Финальный памятный снимок съемочной группы кинофильма «Сказка о потерянном времени» на фоне декорации «Волшебный лес». В центре: кинооператор-постановщик Самуил Рубашкин, актер Женя Соколов и режиссер-постановщик Александр Птушко. Киностудия «Мосфильм», январь 1964 г. (ГЦМК)
#12
Я удачно зашел на «Мосфильм» и вошел в павильон, где был построен волшебный лес. Они собирались сделать групповое фото, самое последнее. Птушко увидел меня, крикнул: «Женя, иди сюда!». Вот так я оказался на фотографии рядом с Александром Лукичем, а не с остальными ребятами. На фото также можно увидеть медведя, которого привел дрессировщик фильма Георгий Алексеев, и пса Дружка, с которым я дерусь на экране — на самом деле мы играли, он был очарователен.
Из интервью Евгения Соколова (Eugène Sokoloff, Монреаль) французскому киноведу Маттье Рэду (Matthieu Rehde), 2024 г.
#47
Цыпленков К.В.
#48
Российская государственная библиотека искусств
read morehide
Прокофий Прокофьевич — мальчик
Dimensions
41x29 cm
Technique
бумага, гуашь
3
Point your smartphone camera to open in the appOpen in app
Share
