С картины на зрителя устремлен взгляд театрального художника, иллюстратора и плакатиста Константина Александровича Вялова. Он изображен в гимнастерке и синих штанах, обмотках и огромных ботинках, сидящим в пол-оборота на деревянном стуле на фоне белой стены аудитории.

Несмотря на общую приверженность Александра Дейнеки реалистической традиции, в портретах этого периода можно легко усмотреть отголоски подобных «измов». Линия зачастую становится главным художественным средством, конструкция проникает в живопись и играет все более самостоятельную роль. А. Дейнека писал:

Так в портрете художника К.А. Вялова линия уплощает форму везде, кроме ступней ног, лица и кистей рук. Такой контраст объемного на плоском безусловно был продуманным и осмысленным. Александр Дейнека считал необходимым «видеть и отличать в натуре главное от случайного и острее выражать это главное».

Общая стилистика, посадка модели, поворот стула, разработка отдельных плоскостей обнаруживают сходство картины с портретом Максима Горького 1918 года кисти московской художницы Валентины Ходасевич.