To see AR mode in action:

1. Install ARTEFACT app for iOS or Android;

2. Find the exhibition «»

3. Push the «Augmented reality» button and point your phone's camera at the exhibit;

Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат»

Nikolay Akimov

Dimensions

25,5x18,3 cm

Technique

бумага, карандаш, акварель, гуашь

Collection

Museum of Theater and Music

Exhibition

НЭП: хлеба и зрелищ!

Open in app

4303_1 Акимов Мандат.jpg

Акимов Н.П.

Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат» Н.Р. Эрдмана

Эскиз костюмов Зархина Зотика Францевича и его жены Ариадны Павлиновны к спектаклю «Мандат» Николая Эрдмана для артистов И.С. Зонне и О.Н. Мухиной.

Ленинградский государственный академический театр драмы. Спектакль: «Мандат». Постановщик: Раппопорт Виктор Романович. Премьера: 2.10.1925.

Наряду с «Зойкиной квартирой» М. Булгакова «Мандат» расценивался историками советского театра как произведение, в котором воспевалась «буржуазная мораль и буржуазный уклад под видом критики нэпманского быта и нравов».

Наступало время неслыханного бюрократизма, неслыханного даже в России, никогда не отличавшейся дефицитом этого явления. Никогда еще «бумага», «удостоверение», «пропуск», «членский билет», «паспорт», короче говоря «мандат», не приобретали такого определяющего, решающего значения для человеческой жизни, как в послереволюционные годы. Ужаснувшийся способностью этого монстра к самозарождению, к «клеточному делению», приобретавшего с каждым годом значение социальных метастазов, Ленин воскликнул: если что нас и погубит, то это бюрократизм! Человек с мандатом становился всесильным, человек без мандата превращался в ничто. Мандат сделался для человека путевкой в жизнь, человек все более превращался в приложение к «бумаге», ибо его собственные качества делались абсолютно неважны по сравнению с удостоверенными качествами. С течением времени это выразилось в частности в гипертрофированном значении «диплома» в «кадровой политике», а в целом — в невероятном, фантастическом, достойном гипербол Щедрина, значении анкет, в многочисленных своих пунктах удостоверявших биографическую стерильность человека. Неважно, каков вы в жизни, в работе — важно, каков вы в «анкете», в «автобиографии»! Была бы «бумага». Хоть какая-нибудь бумага, мандат! И герой первой пьесы Эрдмана, зажатый необходимостью, прижатый к стенке обстоятельствами, выписывает мандат сам себе! В нем удостоверяется не более не менее, что предъявитель сего Гулячкин является… Гулячкиным, а выдал этот мандат председатель Домкома… Гулячкин! Круг замкнулся.

Свободин А. О Николае Эрдмане

Иван Иванович. Какой же вы, Павел Сергеевич, коммунист, если у вас даже бумаг нету. Без бумаг коммунисты не бывают.
Павел Сергеевич. Тебе бумажка нужна? Бумажка?
Иван Иванович. Нету ее у вас, Павел Сергеевич, нету!
Павел Сергеевич. Нету?
Иван Иванович. Нету!
Павел Сергеевич. А мандата не хочешь?
Иван Иванович. Нету у вас мандата.
Павел Сергеевич. Нету? А это что?
Иван Иванович (читает). «Мандат».

Все разбегаются, кроме семьи Гулячкиных.

Павел Сергеевич. Мамаша, держите меня, или всю Россию я с этой бумажкой переарестую.

4303_2 Акимов Мандат.jpg

Акимов Н.П. Эскиз костюма Ивана Ивановича Широнкина к спектаклю «Мандат» Н. Эрдмана для артиста В.И. Воронова. Ленинград. 1925

Анализируя лучшие спектакли театрального сезона 1925–1926 годов, Анатолий Васильевич Лугначарский говорил:

Я перечисляю только пьесы последнего года, но и здесь надо считаться с теми произведениями, которые вошли как прочный элемент послереволюционной драматургии. На первом плане здесь надо поставить «Мандат» Эрдмана.

#10

Надежда Петровна. Он, Павлуша, за нашей Варенькой в приданое коммуниста просит.
Павел Сергеевич. Что? Коммуниста?
Надежда Петровна. Ну да.
Павел Сергеевич. Да разве, мамаша, партийного человека в приданое давать можно?
Надежда Петровна. Если его с улицы брать, то, конечно, нельзя, а если своего, можно сказать, домашнего, то этого никто запретить не может.
Павел Сергеевич. Мы, мамаша, народ православный, у нас в дому коммунисты не водятся.
Надежда Петровна. Не бойся, сынок. Не бойся, Павлушенька, я грех замолю.
Павел Сергеевич. Какой грех?
Надежда Петровна. Да уж придется тебе, Павлушенька, в партию поступить.
Павел Сергеевич. Мне? В партию?
Надежда Петровна. Тебе, милый, тебе, Павлушенька. Уж очень на тебя господин Сметанич рассчитывает.
Павел Сергеевич. Держите, мамаша, лестницу, а то у меня в глазах потемнело.
Надежда Петровна. Ты только, Павлуша, подумай: выдадим мы Вареньку замуж, я к господину Сметаничу жить перееду, внучата у меня народятся образованные…
Павел Сергеевич. А я-то, мамаша, что делать стану?
Надежда Петровна. А чего тебе делать: разве у начальства какие дела бывают? Катайся на автомобиле, больше ничего. Ты только сообрази, Павлушенька: станешь ты у нас на автомобиле кататься, а я за тебя, Павлушенька, стану Богу молиться. Ты катаешься, а я молюсь, ты катаешься, а я молюсь, ну и житье у нас будет?!

Н. Эрдман. «Мандат».

На нем в полной мере опробовала себя изощренная система изъятия таланта из культурной жизни. В начале тридцатых она уже не работала вхолостую! Его первая пьеса, принесшая автору громкую известность, тем не менее не была опубликована. Поставленная в Театре имени Мейерхольда и триумфально прокатившаяся по сценам страны, она осталась лежать в запыленных шкафах завлитов, в сейфах Главреперткома, не сделалась фактом печатной литературы. Первую пьесу уже не ставили, когда вторую скандально запретили, и клеймо «грубой политической ошибки» было выжжено на ней, казалось бы, навсегда. Автор сделался межеумочной фигурой, чем-то между будущим и бывшим заключенным, временно находящимся на свободе. Кто испытал на себе это состояние — а испытали его сотни тысяч интеллигентов, многие художники, писатели и артисты, — тот никогда, до самой смерти его не забудет. Но помещением Эрдмана в категорию «временно находящихся на свободе» судьба не ограничилась. Его то арестовывали и ссылали, то возвращали из ссылки, чтобы потом вновь сослать за пресловутый «101-й километр» от столицы, и вновь возвращали. Его имя изымалось из титров кинофильмов, поставленных по его сценариям.

Свободин А. О Николае Эрдмане

#11

СПбГМТиМИ

Посмотреть в Госкаталоге

Эскиз костюмов к спектаклю «Мандат»

Nikolay Akimov

Dimensions

25,5x18,3 cm

Technique

бумага, карандаш, акварель, гуашь

Collection

Museum of Theater and Music

Exhibition

НЭП: хлеба и зрелищ!

Point your smartphone camera to open in the app

Vkontakte Odnoklassniki Telegram

Copy linkCopied

Copy this code to embed this exhibit on your website

Add to widget

Title and authorExhibit ArticleAudio GuideAR Mode

Display both the exhibit and the article

Copy

Open in app

Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь

Unknown author

Л.О. Утесов — Спирька Шпандырь

Nikolay AkimovCollection

Плакат к спектаклю «Страх»

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Свадьба»

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Гамлет»

Museum of Theater and Music

Афиша спектакля «1905 год (Баррикады)»

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Продавцы славы»

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Делец»

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Мое преступление»

Museum of Theater and Music

Self-Portrait

Museum of Theater and Music

Афиша спектаклей к 100-летию Акдрамы

Museum of Theater and Music

Плакат к спектаклю «Собака на сене»

Museum of Theater and Music

Show all

To see AR mode in action:

Install ARTEFACT app for

iOS

Android

Find and download the «Paintings in Details» exhibition
Push the «Augmented reality» button and point your phone's camera at the painting;
Watch what happens on your phone screen whilst you flip through the pictures.

Subscribe to newsletter

We will send you the most interesting exhibition announcements each week

We're on social media

The most interesting exhibits, information for the professional community, etc.