Веер «Венецианские мотивы» поступил в собрание Московского музея-усадьбы «Останкино» в 2010 году. Музейная коллекция вееров насчитывает более 450 единиц и является третьей по величине в России.

Экран выполнен из двух слоев бумаги, между которыми вклеены деревянные спицы — верхние части пластин станка. Станок сделан из животной кости (цевки).

На лицевой стороне экрана веера в технике типографской печати изображена многофигурная сцена костюмированного бала, с лютнистом и предсказательницей судьбы, держащей за руку молодую женщину в центре; в правой части композиции видна гондола с пышным балдахином.

На ступенях, ведущих к воде, помещена подпись автора — O. Hervy и дата 1854. Ниже можно увидеть название и адрес фирмы-производителя веера — Alexandre, boul. Montmartre No.6 — и указание на Всемирную Выставку 1855 года, которой и посвящен этот и несколько вееров с аналогичными экранами, хранящихся в музеях Брайтона и Гринвича. На Выставке 1855 года продукция фирмы «Александр» получила медаль первого класса.

На оборотной стороне экрана изображены цветочные гирлянды, выполненные в технике хромолитографии.

Веер поступил в Центр имени И. Э. Грабаря в руинированном состоянии и со следами предыдущей реставрации: на пятнадцатой пластине с оборотной стороны видна костяная «заплатка» в месте крепления к деревянной спице. Часть костяных пластин станка были сломана, оборотная гарда и две прилегающие к ней пластины — утрачены полностью, за исключением нижних концов.

Бумажный экран веера был разорван в правой части, наблюдались многочисленные заломы и разрывы по верхнему и нижнему краям, значительный фрагмент основы слева был утрачен.

Бумага пожелтела, на ней наблюдались множество пятен различного происхождения, царапины на красочном слое и потертости по сгибам. Покрытый золотой краской кант, соединяющий две половины экрана, сильно поврежден, на нем просматривались многочисленные разрывы и мелкие утраты.

Реставраторы провели полный демонтаж всех частей веера. Костяные пластины станка и деревянные спицы были очищены от загрязнений. Сломанные детали склеены и сдублированы на пластины из кости.

Состоящий из двух листов бумажный экран был снят со станка и разделен, затем проведена его сухая очистка от поверхностных загрязнений. Особенно важно было провести деликатную многократную промывка экрана на фильтровальной бумаге от желтизны и пятен клея. Мелкие и крупные утраты основы были восполнены бумагой, подобранной к авторской по толщине, фактуре и цвету.

После восполнения утрат реставраторы сдублировали экран на тонкую японскую бумагу. Восполненные участки были тонированы.

Наличие прямых аналогий позволило реставраторам в общих чертах воссоздать композицию, некогда помещавшуюся на утраченном фрагменте экрана веера. Однако, руководствуясь принципом отличимости — одним из важнейших в музейной реставрации — специалисты центра не стали копировать аналогичный фрагмент, а лишь тонально обозначили его.

Затем обе части экрана соединили между собой по верхнему краю тонкой полоской реставрационной бумаги. Сохранившиеся фрагменты авторского золотого канта были подклеены по месту. Проведен монтаж всех частей веера.