Веер поступил в коллекцию Московского музея-усадьбы Останкино в 1989 году. В то время собрание вееров музея активно пополнялось благодаря главному хранителю, ученому-собирателю Александру Червякову. Сегодня музейная коллекция вееров насчитывает более 450 предметов и является третьей по величине в России.

Веер создан во Франции в середине XIX века, в эпоху, когда в декоративно-прикладном искусстве был распространен стиль историзм. Мастера-вееровщики обращались к лучшим образцам XVIII века, используя как декоративные принципы того времени, так и прямые заимствования.

Станок сделан из слоновой кости и украшен прорезным орнаментом, гравировкой и золочением орнаментальной фольгой. 

На лицевой стороне экрана в технике раскрашенной печати изображена библейская сцена «Нахождение Моисея», когда служанки достают из корзины младенца Моисея, найденного дочерью фараона (фигура в короне и голубом платье справа). Композиция, помещенная на веере, восходит к оригиналу знаменитого живописца эпохи Ренессанса Паоло Веронезе (1528-1588).

Полотно Веронезе было широко известно благодаря многочисленным репродукциям в печатной графике. Наиболее близким по композиции к вееру является произведение французского мастера Эдма Жорá (1688-1738), выполненное в технике резцовой гравюры.

На оборотной стороне экрана помещена многофигурная сцена, также, по всей видимости, на библейский сюжет. 

Гарды веера были украшены миниатюрными зеркальцами, которые владелица могла использовать в том числе для того, чтобы посмотреть, что происходит у нее за спиной, или привлечь внимание кавалера, пуская солнечных зайчиков. Зеркальце на оборотной гарде утрачено, вместо него вставлена костяная камея.

Экран веера был разорван на четыре части с небольшими утратами основы по краям разрывов. По верхнему и нижнему краям по всем сгибам были многочисленные мелкие разрывы. Также зафиксированы значительные потертости и загрязнения экрана, пятна различного происхождения.

Поновления на веере свидетельствуют о том, что он высоко ценился владельцами. На экране видны многочисленные следы бытовой реставрации: вставки из желтоватой бумаги на лицевой и оборотной сторонах, покрытые любительскими тонировками, повторяющими орнамент. Почти все сгибы изнутри подклеены полосками бумаги.

Костяные пластины станка веера были загрязнены. Наблюдались мелкие утраты, отхождения, окисления и загрязнения орнаментальной фольги. Верхняя часть лицевой гарды отколота и оторвана от экрана.

Перед началом работ реставраторы демонтировали соединительный штифт и кольцо. Орнаментальная фольга на костяной поверхности веера была очищена от загрязнений и укреплена. Реставраторы очистили и законсервировали металлические детали, удалили загрязнения с зеркальца и пластин веера.

Сломанные веерные пластины были сдублированы на подготовленные пластины из мамонтовой кости. Вследствие склейки и дублирования пластин станка толщина веера в месте крепления увеличилась, поэтому для монтажа понадобилось изготовить новый более длинный латунный штифт.

Экран веера очищен от поверхностных загрязнений и остатков клея. Старые бумажные заклейки между сторонами экрана были частично удалены. Утраты основы восполнены, разрывы подклеены. 

Все восполненные фрагменты и потертости красочного слоя тонированы.