Ваза была выполнена на Императорском фарфоровом заводе — первом в России производстве фарфора, в советское время известном как Ломоносовский фарфоровый завод. Ваза создана 1820-х годах, когда в русском искусстве преобладал классицизм. Художники этого стиля часто обращаются к античным мотивам: композиция постамента вазы восходит к искусству Древнего Рима. Сочетание белого фарфора и позолоты также характерны для классицизма.

В первой половине XIX века Императорский завод активно сотрудничал с лучшими скульпторами России, в том числе и с автором данной вазы Степаном Пименовым (1784–1833), который участвовал в создании скульптурного оформления зданий Главного адмиралтейства, Главного штаба, Александринского театра, Казанского собора в Санкт-Петербурге.

Пименов одевает классицистические фигуры граций в русские народные костюмы и превращает их в русских крестьянок. Интерес к народной культуре особенно возрос в России в связи с появлением патриотических настроений после победы над Наполеоном, и многие художники стали воспевать в своих картинах простой крестьянский быт.

Одним из самых талантливых живописцев того времени был Алексей Венецианов (1780–1847), по рисункам которого Пименов сделал свою самую известную работу в фарфоре — скульптуру «Водоноска». В «Водоноске» скульптор создает изящный образ крестьянки — этот же мотив мы узнаем в вазе из музея «Кусково».

Конструкция вазы — это многосоставная композиция, собираемая при помощи металлических креплений и монтируемая на гипс. Такой способ сборки применяется для ваз большого размера.

За почти двести лет существования вазы условия ее хранения не всегда были благоприятны, и металлические крепления утратили свои свойства. В результате керамические части покрылись трещинами, некоторые фрагменты были утрачены.

Реставраторы Центра обнаружили, что ваза ранее реставрировалась: были восполнены некоторые части фигур девушек (руки и пальцы), одна из ручек вазы.

Корзинка вазы из музея «Кусково» заметно отличается от корзинки аналогичного предмета из Екатеринбургского художественного музея. После демонтажа реставраторы обнаружили, что эта часть вазы не оригинальная: для замены корзинки ранее подобрали сухарницу, изготовленную на украинском заводе Барановка в начале ХХ века.

На корзинке стоит клеймо завода. Аналогичный орнамент встречается и на других изделиях Барановского завода.

На примере аналогичной вазы из Екатеринбургского музея изобразительных искусств видно, какой была оригинальная корзинка.

Ваза была сильно загрязнена, поверхность покрылась пылью, пятнами и клеевыми затеками. Старые склейки местами разошлись, реставрационные материалы потемнели. Были видны производственные дефекты в виде многочисленных черных трещин в керамической массе.

Многие фрагменты были утрачены: части рук женских фигур, цветов, лент, около 70% верхушек колосьев. Позолота и поверхность надглазурной краски были потерты и местами поцарапаны.

Реставраторы очистили поверхность вазы, удалили следы предыдущей реставрации, обесцветили трещины.

Были восполнены отколовшиеся фрагменты женских фигур.

Утраченная ручка корзинки была восполнена и тонирована по аналогии с сохранившейся. Также реставраторы демонтировали старые металлические крепления корзинки и постамента и заменили их новыми, изготовленными путем снятия форм с аналогичных фрагментов.

Затем фрагменты были склеены, а трещины — укреплены. В завершение реставраторы тонировали утраты росписи и покрыли поверхность вазы консервационным лаком. Чтобы конструкция была более прочной, были изготовлены армирующие вставки.