С точки зрения зарубежного студийного фотографа «Ракурс-672» и его старший брат «Ракурс-670» — единственные профессиональные фотоаппараты, выпускавшиеся в СССР. Для высококачественной студийной съемки пригодными считались только так называемые карданные камеры.

Их конструкция дает неограниченную свободу подвижек обеих досок, из которых состоит любой фотоаппарат: объективной и негативной. Только в привычных нам пленочных, а теперь уже цифровых фотоаппаратах жесткой конструкции, эти доски стали передней и задней стенками светонепроницаемой камеры.

В «Ракурсе» роль камеры играет фокусировочный мех, заимствованный у русской гармошки фотографом Левицким. Подвижки досок, соединенных эластичным мехом, позволяют компенсировать любые перспективные искажения, а если нужно, создавать их намеренно.

«Ракурс-672», как любая камера прямого визирования, не имеет видоискателя, вместо которого фотограф использует матовое стекло, вдвигаемое специальными салазками на место кассеты. Первые две цифры в названии фотоаппарата указывают на формат негатива, в те годы моднейший: 6×7 см. Его называли «идеальный формат», потому что он наилучшим образом вписывался в большинство выставочных размеров фотобумаги. Ну, а 672-я модель могла на один и тот же кадр снимать по очереди четверых, экономя время и фотоматериал при съемке на документы.