Стенопись занимает одно из центральных мест в кругу немногочисленных памятников древнерусской монументальной живописи первой половины XVII в. Исполненная в 1641 г. лучшими художественными силами своего времени, она непосредственно предшествует росписи Успенского собора Московского Кремля (1642–1644), осуществленной по царскому указу Михаила Федоровича Романова.
Обширная летопись, расположенная по периметру храма над ярусом пелен, сообщает нам о времени создания, авторах и заказчике кирилловской соборной стенописи. Она была выполнена по заказу патриаршего дьяка Никифора Шипулина, давнего вкладчика Кириллова монастыря, артелью ярославских и костромских художников во главе с известным иконником первой половины XVII в. Иоакимом Агеевым сыном Елепенковым по прозвищу Любим.
Стенопись исполнена яичной темперой за один летний сезон. Она выполнялась поначалу как фреска — по сырому грунту, — а заканчивалась — по сухому. Роспись состоит из нескольких ярусов, сюжеты и сцены внутри которых объединены общей темой.
Ремонтные работы XVIII–XIX вв. повлияли на сохранность древних фресок. Часть изображений была утрачена при растеске окон, пробивке дверных проемов (западного и южного), а также при увеличении ширины столпов специальными накладками. Вследствие перестроек стенопись дважды поновлялась в XVIII в., а в 1838 г. — собор был полностью переписан масляной живописью.
В настоящее время в основном объеме храма почти в полном объеме раскрыты древние фрески.
Обширная летопись, расположенная по периметру храма над ярусом пелен, сообщает нам о времени создания, авторах и заказчике кирилловской соборной стенописи. Она была выполнена по заказу патриаршего дьяка Никифора Шипулина, давнего вкладчика Кириллова монастыря, артелью ярославских и костромских художников во главе с известным иконником первой половины XVII в. Иоакимом Агеевым сыном Елепенковым по прозвищу Любим.
Стенопись исполнена яичной темперой за один летний сезон. Она выполнялась поначалу как фреска — по сырому грунту, — а заканчивалась — по сухому. Роспись состоит из нескольких ярусов, сюжеты и сцены внутри которых объединены общей темой.
Ремонтные работы XVIII–XIX вв. повлияли на сохранность древних фресок. Часть изображений была утрачена при растеске окон, пробивке дверных проемов (западного и южного), а также при увеличении ширины столпов специальными накладками. Вследствие перестроек стенопись дважды поновлялась в XVIII в., а в 1838 г. — собор был полностью переписан масляной живописью.
В настоящее время в основном объеме храма почти в полном объеме раскрыты древние фрески.
