История советского фотоаппарата

Изначально занятие фотографией не было доступным широким слоям населения, оставаясь искусством для избранных. До революции фотолюбитель должен был располагать материальными средствами на покупку и обслуживание камеры, специальными знаниями и навыками, а также свободным временем. 

Молодое советское государство появилось в подготовленное для массового развития фотографии время. Сначала новая власть пыталась жёстко контролировать индустрию, поддерживая идеологически правильную фотожурналистику. Но постепенно государство становилось либеральнее к увлечению фотографией, которое получило широкое развитие.

С началом индустриализации в 1920-х годах фототехника совершенствуется. Проводятся успешные эксперименты с новыми зеркальными камерами, затворами, диафрагмой и объективом. К концу десятилетия сложилась противоречивая ситуация. Выпускались специальные издания по теории и технике фотографии, проводились различные конкурсы, появлялись фотокружки и фотоклубы. Но отечественных фотокамер при этом в продаже не было.

В 1929 году Центральный союз потребительских обществ объявил заказ на выпуск оригинального фотоаппарата. За дело взялась московская артель «Фототруд», работавшая на базе частных мастерских и производившая фотопластины. К концу года удалось сделать 29 камер вместо запланированных 300–500 штук. У коллекционеров эта модель известна как «ЭФТЭ-1».

В период с 1930 по 1940 год советская оптическая отрасль совершила колоссальный скачок. Если в начале 1930-х годов производства собственных объективов не было, то уже к 1940 году ассортимент отечественного оптического стекла расширился до 73 марок, достигнув мирового уровня. Опыт оптимизации производства, накопленный в годы Великой Отечественной войны ради экономии ресурсов, стал фундаментом для стремительного расцвета фотоиндустрии в послевоенное время.

Расцвет отрасли пришелся на 1960-е годы: открывались новые предприятия, а модельный ряд значительно расширился. С развитием 35-мм камер в СССР началась эра автоматизации фотосъемки.

Наряду с попытками создавать технику, сопоставимую с мировыми аналогами, советская фотопромышленность часто выпускала морально устаревшие или откровенно слабые модели (например, «Весна», копировавшая несовершенную «Смену»). К середине 1970-х годов производство сложных и качественных камер было свернуто в пользу упрощенных моделей, что парадоксальным образом привело к дефициту. Подобные циклы перепроизводства и нехватки товаров повторялись и в 1980-е годы, пока с приходом цифровой эры в 1990-х советские бренды окончательно не утратили свои позиции.