Дагер против Тальбота

На онлайн-выставке «Дагер против Тальбота» демонстрируются бесценные образы прошлого, а также раскрываются особенности, преимущества и недостатки первых фототехнологий.

В январе 1839 года в Париже всему миру было объявлено об удивительном изобретении — фотографии! Имя изобретателя — Луи Жак Манде Дагер.

Между тем в Великобритании Генри Вильям Фокс Тальбот практически в это же время придумал свой собственный способ получения фотоизображения. В отличие от метода Дагера, позволявшего произвести только один уникальный экземпляр, изобретение Тальбота давало возможность тиражирования отпечатков.

Когда методы Дагера и Тальбота наконец можно было сравнить, то оказалось, что они совершенно разные. Тальбот, получая фотографии на бумаге, следовал линии, намеченной Веджвудом. Дагер шел по пути, проложенному Ньепсом, и использовал посеребренные медные пластины. Каждый из них развивал идеи своих соотечественников.

У каждого метода были свои сильные и слабые стороны, свои поклонники и критики. Если дагеротипия привлекала профессионалов ясным и резким изображением, то метод Тальбота нравился любителям — так как процесс был проще, дешевле и позволял получать несколько копий одного и того же изображения.

На онлайн-выставке можно познакомиться с изобретениями Тальбота и Дагера, сравнить и вынести самостоятельные суждения о них. Кроме того, выставка рассказывает про ранние техники: вудбуритипию и мокроколлодионный процесс.

Дагеротипы представляют собой изображения с исключительной четкостью и проработкой деталей.

В зависимости от угла падающего света они выглядят позитивными или негативными, поэтому, чтобы рассмотреть изображение, требуется найти определенный ракурс.

С одной стороны, это заимствовано из традиции обрамления портретной живописной миниатюры. Но также такое оформление выполняло защитную функцию.

У дагеротипа очень хрупкий фотографический слой — его даже сравнивают с пыльцой на крыльях бабочки, — поэтому незначительный контакт с поверхностью может привести к механическим повреждениям. Так, на некоторых примерах мы видим царапины и потертости.

Дагеротипы необходимо предохранять от воздействия света, кислорода и грибков, следовательно хранение и экспонирование таких предметов является очень сложной задачей и требует аккуратности и профессионализма.

До изобретения фотографии изобразительное искусство было единственным способом запечатлеть и передать сведения о мире. Фотография взяла на себя информативную роль, став новым эталоном достоверности.

Но дагеротип — парадоксальный объект. С одной стороны, это снимок, документальная фиксация; с другой — он не выполняет основную социальную функцию фотографии, связанную с широким распространением визуальной информации, поскольку существует в единственном экземпляре.

Возможно, именно двойственная природа дагеротипа — как материального объекта и как фотографического изображения — объясняет его непреходящее обаяние и ценность для коллекционеров.

Одновременно с Дагером в Англии работал другой изобретатель — Генри Вильям Фокс Тальбот.

Путешествуя по Италии в 1823–1824 годах, восхищаясь ее пейзажами, Тальбот пытался делать наброски с помощью камеры-обскуры, но не добился успеха. Эти неудачи натолкнули его на мысль зафиксировать изображение, получаемое в камере-обскуре, с помощью химических способов. Будучи человеком образованным и в области химии, он начал эксперименты по фиксации изображения, используя соли серебра.

Тальбот назвал свой фотопроцесс калотипией («калос» в переводе с греч. означает «прекрасный») и запатентовал его в Англии в 1841 году.

Главным отличием было то, что в основе метода Тальбота лежал двухступенный негативно-позитивный процесс. Это означает, что снимки могли тиражироваться.

Тальбот бережно сохранял свой архив и передал в научный музей более 4000 негативов.

Интересно, что в столице Российской империи, Петербурге, раньше всего появились именно «рисунки Тальбота», а не «дагеровы зеркала».

Тальбот был выдающимся изобретателем и внес большой вклад в историю фотографии: он одним из первых начал применять вспышку и проводить эксперименты с искусственным освещением, непрерывно улучшал конструкцию фотокамеры и ее составных элементов, а остаток жизни посвятил безуспешным попыткам получить цветное фотоизображение.

Калотипия использовалась примерно до 1855 года.

Джон Диллвин Ллевелин экспериментировал с фотопроцессами, разрабатывал способы увеличения чувствительности эмульсий. Тереза Диллвин Ллевелин помогала отцу в его фотографических экспериментах с сухими коллодионными пластинами, обработанными медом и уксусом.

На 22-й день рождения Тереза получила собственную фотокамеру. Не многие женщины викторианской эпохи могли себе позволить занятие фотографией, но Терезу по праву можно считать самостоятельным автором.

На ее работах часто запечатлены группы людей; почти каждый член семьи и друзья были вовлечены в фотографирование. У Терезы имелись и другие научные интересы, а именно астрономия и ботаника, и она использовала фотографию, чтобы фиксировать свои открытия. Например, в 1880-е годы совместно с астрономом Натаном Джилбертом Хартоном Тереза сделала одну из первых фотографий Луны через телескоп.

Особенно это было полезно для странствующих ботаников, которые могли использовать фотографию для фиксирования своих находок.

Реже встречаются изображения фауны. На онлайн-выставке можно увидеть несколько фотограмм Линнея Трайпа: зоологический этюд, увеличенные глаз мухи и лапа паука.

Линней Трайп был офицером британской армии. Он известен своими архитектурными и этнографическими снимками Южной Индии и Бирмы в 1850-х годах. Возможно, представленные фотограммы связаны с британскими исследованиями тропической фауны в Азии.

Вудбуритипия — это фотомеханический способ печати, изобретенный в 1864 году Уолтером Бентли Вудбери, один из первых процессов, позволяющих массово производить высококачественные художественные работы и репродукции.

Вудбуритипия отчасти похожа на технологию печати гравюр: по негативу изготавливается свинцовая форма, с которой при помощью печатного пресса на лист бумаги переносится изображение. С одной свинцовой формы можно было напечатать до 1000 отпечатков.

Изображения получались с высокой степенью детализации и богатством тонов. Метод обеспечивал долговечность изображений.

Как правило, на полях таких отпечатков есть надпись «Woodburytupe» или «Woodbury Process». Такие надписи мы видим и на представленных на выставке работах.

Вудбуритипия широко применялась в 1870–1890-х годах для иллюстрированных энциклопедий и художественных изданий.

В представленном примере — серия листов с портретами выдающихся личностей Викторианской эпохи. Овальная виньетка с декоративной рамкой — типичное оформление для середины — конца XIX вака. На обороте листов приведены биографии персон — художников, политиков и других видных деятелей.

Следующий за методом Тальбота технологический период в истории британской и мировой фотографии связан с появлением в 1851 году мокроколлодионного процесса. На слайдере представлены работы изобретателя этой фототехники — Фредерика Скотта Арчера.

При мокроколлодионном процессе изображение фиксировалось не на бумаге, а на стеклянной пластине, покрытой светочувствительным слоем на основе коллодия. В отличие от калотипов Тальбота изображения получались четкими и детализированными. Вот как об этом говорили современники:

Кроме удивительной резкости, метод позволил существенно уменьшить время экспонирования по сравнению с дагеротипами и калотипами.

Арчер, к сожалению, не запатентовал свое изобретение и умер в бедности, хотя его метод полностью изменил фотографическую индустрию XIX века.

Один из наиболее ярких и известных авторов, использовавших мокроколлодионный процесс, — британский фотограф Роджер Фентон.

Работы относятся к Крымской кампании, во время которой Роджер Фентон, являясь официальным фотокорреспондентом, снимал военный быт союзных армий (лагерные стоянки, группы британских солдат и офицеров).

В 2019 году к 180-летию фотографии в РОСФОТО завершился проект «Дагеротип в России». Результатом стал сводный каталог уникальных памятников ранней российской фотографии, состоящий из семи томов.

Аналогичные программы реализованы в США, Франции, Германии и Дании.

Дагеротипы фиксировали исчезающий мир прошлого, но невозможность тиражирования ограничивала их распространение. Современные технологии фотосъемки дали дагеротипам вторую жизнь, сделав их доступными для широкой аудитории.

Проект объединил музеи, архивы и библиотеки России, представив наиболее полное собрание наследия ранней светописи.

В течение восьми лет сотрудники РОСФОТО изучали и описывали порядка тысячи предметов. Около 70 % изображений, представленных в каталоге, нуждались в идентификации и атрибутировании. Так «Дагеротип в России» ввел в научный оборот произведения, ранее неизвестные широкой аудитории.