Анна Лепорская

Анна Лепорская вошла в историю отечественного искусства как мастер художественного фарфора. Судьба связала ее с такими художниками, как Казимир Малевич, у которого она училась в 1920-е годы, Вера Ермолаева, Николай Суетин, ученик Малевича и главный художник Ленинградского фарфорового завода на протяжении двух десятилетий (1932-1954). Именно Суетин привлек Лепорскую к работе на фарфоровом заводе. 

Творчество Анны Лепорской, как и творчество других учеников Казимира Малевича в советское время почти не изучалось. Художники из школы Малевича занимали двойственное положение: после закрытия Государственного института художественной культуры (ГИНХУК’а), связанного с кампанией по централизации культурной политики, большинство из них занялось прикладными областями визуально-пластического искусства — сегодня мы назвали бы это «дизайном». 

Супрематизм изначально предлагал теоретическую и практическую базу, которую можно было применить в различных видах искусства, так что ученикам Малевича, можно сказать, повезло. Большинство из них избежало прямых репрессий, расстрелов и лагерей, но их живописное творчество вследствие этой «опалы» было изъято из публичного поля, как и творчество художников из плеяды других ключевых мастеров русского авангарда, таких, как Кузьма Петров-Водкин, Павел Филонов и многих других. Монопольное положение в живописи занял социалистический реализм, насаждаемый государством параллельно с коллективизацией и индустриализацией.

Виртуальный гид «Анна Лепорская» знакомит с живописным и графическим наследием художницы, представленным в коллекции Государственного Русского музея благодаря дару Нины Николаевны Суетиной — дочери художника Николая Суетина и воспитанницы Анны Лепорской — который получил название «Архив Лепорской».