Произведения выпускника Мюнхенской Академии художеств Иоганна Гейера были популярны в 30–40‑е годы XIX века. Его творчество представляет интересную страницу в искусстве Германии.

Иоганн Гейер принадлежал к художникам бидермайера — оригинального направления, мастера которого воспевали уютный и простой бюргерский быт. В искусстве бидермайера мирные картины семейного благополучия, тихой городской и сельской жизни противопоставлялись мистическим и взволнованным образам произведений немецких романтиков начала XIX века.

На живопись бидермайера повлияли традиции голландского и фламандского искусства XVII века. У старых мастеров художники черпали вдохновение, изображая жанровые мотивы. Так же, как и жанристы XVII века, немецкие живописцы в XIX столетии наполняли свои композиции «говорящими» деталями, благодаря которым зритель мог раскрыть загадки непритязательных внешне сюжетов.

Работа Иоганна Гейера «В парикмахерской» 1837 года показывает нам повседневное течение жизни, лишённое драматических событий и глубоких философских размышлений. Однако за внешней простотой сцены скрывается её дидактическое содержание.

Художник даёт своим героям яркие, выразительные характеристики. Сельский цирюльник — щеголь‑сердцеед — собирается колдовать над девичьей причёской. За этим процессом с усмешкой наблюдает мальчик‑подмастерье; ему наверняка известны истинные причины суеты патрона.

Особое значение в раскрытии фабулы сюжета картины играет её предметная среда. Художник использует понятный современникам арсенал намёков. У окна под потолком мы видим клетку с птичкой; в зеркале отражается подол нарядного розового платья посетительницы. А такие детали, как раскрытая печная дверца и приоткрытый занавес, за которым, вероятно, находятся покои мастера, не оставляют сомнений об истинной цели визита красавицы к деревенскому куафёру.

Колорит полотна отличается сдержанностью и деликатностью цветовых сочетаний. Особое внимание художник обращает на достоверную передачу спокойного дневного освещения, мягко моделирующего формы предметов.