Елена Генриховна Гуро обладала особым видением мира как единого органического целого. Для нее каждое создание природы, будь то растение, камень, предметы — все имело свою жизнь и душу. Она считала, что ничему нельзя причинять зла, чтобы не разрушить хрупкую красоту и гармонию бытия.

Гуро оказала сильное духовное влияние на Михаила Васильевича Матюшина. В сфере изобразительного искусства для Елены Генриховны особый интерес представляло творчество модернистов и экспрессионистов. Модерн способствовал особой трактовке природы путем стилизации и «философичности» формы. От импрессионизма Елена Генриховна переняла прямую связь с натурой, стремление к точности передачи увиденного.

Большой интерес у Гуро вызывал цикл работ Елены Дмитриевны Поленовой, в котором та создавала растительные орнаменты, стилизованные изображения цветов. Елена Гуро писала об этих работах:

Философские воззрения нашли свой приют и в большом декоративном панно Елены Генриховны «Ростки», в котором прослеживаются отголоски орнаментов Поленовой, но уже со своим индивидуальным значением. Данное программное произведение художницы демонстрирует рост и движение органических форм.

Два мира разделяет твердь земли. Здесь, в мрачном подземном царстве, куда закрыт путь солнечным лучам, появляется жизнь маленьких ростков. Стебли их хилые, слабые — кажется, что у них не хватит сил, чтобы пробить себе дорогу к солнцу и взойти на поверхность. Однако чудо происходит — растения начинают свой мощный расцвет, разворачивают и распрямляют свои стебли, а в центре картины вовсю цветет голубой цветок.

Однако и этот надземный мир лишен неба, солнца — колорит картины печален, он создается сочетанием коричневых и темно-зеленых тонов. Развитие движения стеблей ограничивается рамкой произведения. Для того чтобы двигаться и увидеть свет, нужно и дальше пробиваться вверх. Скорее всего, в этом полотне нашли отражение и личные мотивы Гуро, ее болезненное состояние. За свою жизнь ей приходилось бороться, но неизлечимая болезнь — лейкемия — нещадно брала вверх.