Гравюра поступила в собрание Нижегородского художественного музея в 1928 году из иконописной мастерской Серафимо-Понетаевского монастыря.

С первых дней возникновения обители в 1864 году сестры занимались живописными работами и постепенно при монастыре сложилась уникальная художественная мастерская. Значительный творческий опыт, накопленный сестрами, базировался на богатом собрании акварелей, гравюр и литографий, хранившихся в мастерской.

В 1917 году монастырская собственность была расхищена, а уцелевшие листы поступили в Нижегородский музей.

В папках с графическими произведениями, вывезенными из монастыря, находились раритетные эстампы XVII–XVIII веков. Надписи на отдельных листах позволяют сделать вывод, что они принадлежали основателю первой в России провинциальной частной художественной школы Александру Васильевичу Ступину (1776-1861).

После смерти Ступина большая часть учебных материалов была приобретена для иконописной мастерской руководством Серафимо-Понетаевского монастыря, оценившего их высокий художественный уровень. Среди этих листов оказалась и гравюра «Св. Троица и Архангел Михаил, поражающий дьявола»

Жерар Одран (1640, Лион — 1703, Париж) — знаменитый французский мастер резцовой гравюры, самый известный представитель династии Одранов, придворный гравер Людовика XIV. 

Произведение иллюстрирует Откровение Святого Апостола Иоанна Богослова:

Произведение выполнено в технике резцовой гравюры.

При поступлении на реставрацию произведение было сдублировано на холст.

Эстамп был сильно деформирован, особенно значительно — в правом верхнем углу листа. Наблюдалась общая измятость, более сильная по краям и углам листа, многочисленные сгибы и изломы, местами с легкими срывами фактуры. Были зафиксированы значительные механические повреждения: многочисленные разрывы, прорывы и утраты основы, точечные проколы, многочисленные срывы фактуры в местах изломов, сгибов, разрывов, и легкие потертости всей поверхности листа.

Также было отмечено сильное неравномерное пожелтение бумажной основы, сильное загрязнение всей поверхности листа, местами со следами въевшейся в структуру бумаги грязи, и общая сильная запыленность гравюры. Лист был сильно загрязнен: присутствовали жировые пятна в верхней части гравюры (приблизительно 60% поверхности), многочисленные пятна краски розового, охристого, коричневого, синего и зеленого цвета, многочисленные следы налипшей грязи по всей поверхности листа, следы налипшей бумаги и множественные экскременты насекомых.

Прежде всего реставраторы очистили лист от поверхностных загрязнений и закрепили надписи, сделанные железо-галловыми чернилами.

С годами в бумажной основе накапливаются продукты окисления, что способствует изменению визуальных и физических характеристик произведения: изменяется цвет от желтого до бурого, теряется эластичность, бумага становится хрупкой и ломкой. Естественный цвет и эластичность бумажной основы восстанавливаются в результате промывки произведения от продуктов окисления и распада в дистиллированной воде.

 После промывки листа от желтизны и загрязнений произведение было отделено от холста.

Проведена общая химическая обработка и обработка различных пятен. Лист промыт от реагентов и продуктов распада под контролем качественных реакций. 

Утраты основы восполнены бумажной массой, близкой по цвету и качеству авторской бумаге. Подклеены разрывы, укреплены изломы, восполнены утраты. Произведение дублировано на реставрационную бумагу, отпрессовано и выдержано в прессе между сукнами. Места восполненных утрат основы, участки совмещенных разрывов и изломов тонированы.