Гравюра поступила в собрание Нижегородского художественного музея в 1928 году из иконописной мастерской Серафимо-Понетаевского монастыря.

С первых дней возникновения обители в 1864 году сестры занимались живописными работами и постепенно при монастыре сложилась уникальная художественная мастерская. Значительный творческий опыт, накопленный сестрами, базировался на богатом собрании акварелей, гравюр и литографий, хранившихся в мастерской.

В 1917 году монастырская собственность была расхищена, а уцелевшие листы поступили в Нижегородский музей.

В папках с графическими произведениями, вывезенными из монастыря, находились раритетные эстампы XVII–XVIII веков. Надписи на отдельных листах позволяют сделать вывод, что они принадлежали основателю первой в России провинциальной частной художественной школы Александру Васильевичу Ступину (1776-1861).

После смерти Ступина большая часть учебных материалов была приобретена для иконописной мастерской руководством Серафимо-Понетаевского монастыря, оценившего их высокий художественный уровень. Среди этих листов оказалась и гравюра «Александр перед семьей Дария».

Произведение гравировано с картины «Шатер Дария» (1660-1661), созданной придворным живописцем и главой французской художественной школы эпохи Людовика XIV Шарлем Лебреном по заказу короля. 

Ставшее первым из серии монументальных полотен, посвященных победам Александра Македонского, произведение иллюстрирует эпизод из истории великого полководца, проявившего милосердие к родным поверженного Дария после победы греков над персидской армией на равнине Исса.

Картина, за которую художник получил дворянство и титул «Первого королевского живописца», пользовалась чрезвычайной популярностью: известно множество гравированных с нее эстампов. 

Гравюра была ранее реставрирована — фигурный вертикальный разрыв в правом верхнем углу заклеен бумагой с оборотной стороны произведения.

При поступлении на реставрацию наблюдались общая сильная деформация основы и измятость листа, а также многочисленные сгибы и изломы по всей поверхности гравюры, более значительные по краям произведения. Были зафиксированы множественные разрывы, многочисленные утраты основы, срывы фактуры в местах изломов, сгибов, разрывов, а также потертости по всей поверхности листа.

По краям листа были отчетливо видны следы пребывания жучков в виде множественных мелких отверстий.

Было отмечено общее сильное пожелтение всего листа, значительное загрязнение, более сильное по краям, местами со следами въевшейся в структуру бумаги грязи, и общая сильная запыленность всей поверхности гравюры. Также были зафиксированы многочисленные пятна различного происхождения, следы налипшей грязи и экскременты насекомых. На обороте имелись частично сорванные бумажные наклейки и многочисленные пятна клея.

Прежде всего реставраторы очистили лист от поверхностных загрязнений. 

Края произведения по периметру укреплены реставрационной бумагой. Лист дублирован, отпрессован и выдержан в прессе между сукнами. Места разрывов, изломов и восполненных утрат основы тонированы.