Тема благотворительности и милосердия была чрезвычайно популярна в европейском искусстве восемнадцатого века благодаря философским трудам просветителей, прежде всего, Ж.-Ж. Руссо, обратившихся к жизни и судьбе простого человека.

Для подобных жанровых композиций характерны четкое деление на планы, кулисное построение, обязательное присутствие определенных «говорящих» фигур, объединенных в эффектную мизансцену. Так, физическую немощь и страдание олицетворяет больной на ложе, скорбь и отчаяние — пожилая женщина, надежду, невинность и непосредственность — дети, и, наконец, основное содержание сюжета — христианское милосердие, — дама-благотворительница.

Эстамп из коллекции Нижегородского художественного музея выполнен представителем известной французской династии граверов Николя-Жозефом Вуайе.

Вуайе специализировался на создании гравированных портретов и жанровых сцен, репродуцируя картины таких популярных французских художников, как Жан-Батист Грез, Франсуа Буше и Шарль Эйзен.

Лист «Благотворительница» гравирован Вуайе с живописного оригинала Шарля Эйзена, не сохранившегося до наших дней. 

Поля листа были частично обрезаны. Вероятно, гравюра была наклеена одним из прежних владельцев в альбом: в подобных случаях поля эстампов обрезались в соответствии с размерами альбомных страниц.

При поступлении на реставрацию были зафиксированы общая измятость и деформация графического листа, многочисленные сгибы и изломы, разрывы и утраты бумажной основы. 

Прежде всего реставраторы очистили лист от поверхностных загрязнений.

С годами в бумажной основе накапливаются продукты окисления, что способствует изменению визуальных и физических характеристик произведения: изменяется цвет от желтого до бурого, теряется эластичность, бумага становится хрупкой и ломкой. Естественный цвет и эластичность бумажной основы восстанавливаются в результате промывки произведения от продуктов окисления и распада в дистиллированной воде.

После промывки листа от желтизны и загрязнений была проведена общая химическая обработка и обработка отдельных пятен. Затем произведением было промыто от реагентов и продуктов распада.

Подклеены разрывы, укреплены изломы. Утраты основы восполнены методом «долива» на вакуумном столе бумажной массой, близкой по цвету и качеству авторской. На вакуумном столе методом «долива» наращены поля.
Края произведения по периметру укреплены реставрационной бумагой. Лист дублирован, отпрессован и выдержан в прессе между сукнами. Места разрывов, изломов и восполненных утрат основы тонированы.