Черно-белые иллюстрации К.И. Рудакова к главам романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» в технике автолитографии. На рисунке представлено несколько зарисовок, задуманных художником как заставки к главам художественного произведения. Константин Иванович стремился в них визуально воплотить свое видение ключевых строк каждой из глав романа, отобразить на бумаге ключевые моменты, раскрывающие сюжетные повороты.

На первом рисунке слева представлен зимний пейзаж с деревенским домиком, занесенным снегом. Художник не стремится здесь к тщательной проработке отдельных деталей, они здесь достаточно условны. Техника, к которой прибегает мастер, создает ощущение дымки, иллюзорности, мимолетности момента — мгновения первого снега, наступления зимы.

На втором рисунке — вверху справа — изображен могильный памятник под сенью сосен, печальный и скорбный образ, который напоминает о трагическом моменте сюжета — о дуэли между главным героем Онегиным и его приятелем — молодым поэтом Ленским.

Третий рисунок (слева по центру) отображает кульминационный момент романа — встречу Онегина и Татьяны Лариной в саду. На переднем плане справа виден силуэт сидящей на скамье девушки. Ее поза, наклон головы, положение рук отображают душевные терзания юной героини, переживающей первую в ее жизни любовь, ее страхи и одновременно надежды на то, что ее чувства найдут отклик в душе главного героя. Позади нее виден силуэт молодого мужчины, который идет по дороге от дома Лариных, фасад имения просматривается на заднем плане. На контрасте с Татьяной Лариной в белом легком платье, главный герой Онегин с головы до ног облачен в черные одежды. Таким образом Рудаков уже заранее намекает зрителям, что любовь главной героини будет безответна. Художник намеренно не прописывает лица главных героев, для него важнее постановка композиции в целом. Статичность поз изображенных персонажей напоминает декорацию для театральной постановки. Дом Лариных на заднем фоне изображен в виде поместья, выстроенного в стиле классицизма — архитектурного стиля, характерного для домов конца 18-начала 19 века. Изящные колонны подчеркивают эфемерность, воздушность постройки. Одновременно с этим плоскостность фона напоминает задник театральной сцены.

На четвертом рисунке (справа по центру) К.И. Рудаков отобразил весенний пейзаж, который в данной зарисовке отображает момент текучести времени в романе. На переднем плане виден живописный берег реки, вдалеке на пригорке художник расположил два дерева, на заднем плане виден далекий пролесок.

На пятом рисунке (внизу по центру) расположен живописный питьевой фонтанчик — «фонтан слез». К.И. Рудаков изобразил здесь «приют задумчивых дриад» в имении, доставшемся Онегину от дяди.

Константин Рудаков продолжал работу над иллюстрированием романа до последних дней жизни.