На первый взгляд кажется, что мы смотрим на почти фотографический свадебный портрет. Все члены группы позируют художнику анфас, строго смотря прямо на него. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что невеста как будто парит в воздухе, а ее фата перекрывает платье старушки. Художник ломает всю композицию, помещая своих героев в разных плоскостях и на разном расстоянии. Это не ошибка — мы знаем, что работа несколько раз переписывалась художником, однако расположение фигуры невесты осталось неизменным. Для Руссо важнее изображения свадьбы метафора женщины в белом как своеобразного воздушного образа, парящего над обыденным миром.

Анри Руссо был мастером пространственного парадокса. Так изображение собаки, неожиданно крупной и немножко смешной в своей неуклюжести, используется художником как репоссуар — способ вовлечь зрителя в глубину композиции и объединить передний и задний планы.