Картина написана в период, когда её автор, Пётр Павлович Оссовский, много поколесивший по огромной стране по его собственным словам «в поисках своего «малого Родного Дома», во второй половине 60-х годов прошлого века нашёл его на Псковщине. А до этого был пройден сложный, яркий длинный путь художника от изображения московских окраин через суздальские, владимирские земли к пониманию и выражению монументальной красоты Сибири.

Академик Российской академии художеств, народный художник СССР Пётр Павлович Оссовский родился 18 мая 1925 года в селе Малая Виска Кировоградской области на Украине. В 1936 году семья переехала в Москву. Петра отдали учиться в художественную школу, что и определило его профессию сразу и на всю жизнь. Среди его учителей были И.И. Чекмазов, В.В. Фаворская, Д.К. Мочальский, Н.Х. Максимов, но особую роль в формировании молодого художника сыграл крупнейший живописец и педагог С.В. Герасимов, в мастерской которого занимался Оссовский, будучи студентом художественного института им. Сурикова.

В это время (условно захватывающее конец 1950 — первую половину 1960-х годов) появляется так называемый «суровый» стиль, для которого были характерны сдержанная цветовая палитра, укрупнение фигур, большая степень обобщения. Художник избегает мелочей, частностей, стремясь создать обобщённый портрет современника. В произведениях ценным считались острота увиденного, яркие и открытые эмоции, переживания, выраженные максимально лаконичными художественными средствами. Особую роль в этих картинах занимает цвет, резкие контрасты его отношений, в которых почти не улавливаются нюансы. Эта стройная чёткость цвета, его почти графическая жёсткость, даёт возможность Оссовскому использовать его как материал для построения композиции, как стержень, вокруг которого возникает художественный образ.

Этот стиль наглядно представлен в портрете «Псковский рыбак Сергей Корольков». От фигуры статного, обнажённого по пояс молодого человека, исходит надёжность и спокойная уверенность в своих силах. Художник выбрал нижний ракурс для изображения фигуры. Он намеренно нарушает пропорции, укрупняя ноги в высоких рыбацких сапогах, тем самым подчёркивая, прочность и надёжность простого труженика, крепко стоящего на земле. Красно-коричневая палитра картины усиливает энергетику портрета. Оссовский не прописывает детально лицо, отдавая предпочтение фигуре в целом.