«Обоз» произведение из экспозиции  тамбовской областной картинной галереи, причисляют  к  кругу К. Берхема, художника голландской школы живописи XVII в. и  относят к так называемому аркадскому пейзажу, где изображались на фоне южных красот пастушки и пастухи, иногда и библейские герои, был первой жанровой разновидностью итальянизирующего направления.

Итальянизирующее направление в искусстве Голландии появляется у живописцев, источником вдохновения для которых была, как правило, солнечная природа юга. Подолгу живя в Риме, который в XVII веке был главным центром притяжения художественных сил Западной Европы, они имели возможность изучать особенности итальянского ландшафта — его горы и долины, пышную растительность, роль яркого солнечного света в колорите. После пасмурного неба Голландии и ее скромной природы роскошь южного пейзажа естественно толкала живописцев на создание нарядных, декоративных полотен.

Главная заслуга Берхема  была в создании пасторального жанра, эволюцию которого он предопределил на целое столетие вперед.

Николас Питерс Берхем (Харлем, 1620–1683, Амстердам). Сын и ученик знаменитого мастера натюрморта Питера Класа, также учился у Яна ван Гойена, Николаса Муйарта и Яна Баптиста Веникса. Н. Берхем пробовал свои силы во многих жанрах, только натюрмортов, как ни странно, никогда не писал. Работал в Харлеме (с 1642 — член гильдии живописцев) и в Амстердаме (1677–1683). Посетил Италию, жил в Риме (1642–1645). Писал преимущественно южные пейзажи с пасторальными сценами, а также фигуры в картинах Якоба ван Рейсдала, Яна Хаккерта и других пейзажистов, кроме того, известны немногочисленные портреты и картины на исторические и аллегорические сюжеты.

 Берхема считали предшественником рококо. Затем, когда новые поколения отвергли искусство рококо, они отвернулись и от Берхема, не заметив здоровых основ его полнокровного, жизнеутверждающего искусства и не оценив положительных усилий художника на пути поступательного развития голландского реализма второй половины XVII века.

Живопись итальянизирующего направления нередко уступала по качеству национальной реалистической живописи и противостояла ей в творческих устремлениях. Но несмотря на это, голландцы, работавшие в Италии, создали запоминающийся, более живой и даже более правдивый облик итальянской природы, чем итальянские, французские и другие мастера. 

Яркостью закатного неба привлекает пейзажная работа «Обоз»,. Небольшой караван, предводительствуемый женщиной верхом на белом коне, торопится перейти реку в брод, тут же козы, собака. Художник использует излюбленное сочетание красных и синих цветов одежд с коричневой и белой окраской животных. Вся сцена пронизана теплыми золотистыми лучами вечернего света. Динамичность композиции с использованием крупных пластических форм, характер цветового решения, элементы декоративности говорят о проявлении барочных тенденций.

Несомненны  заслуги художников этого направления  именно в разработке приемов передачи солнечного освещения в пейзаже, причем их достижения были использованы пейзажистами национальной школы. Наконец, широко представленное за пределами своей родины, творчество голландских мастеров, хотя и в умеренной степени, служило для искусства Европы проводником передовых эстетических взглядов голландского реализма.