На земле, посреди ландшафта, в беспорядке разбросаны рыбы. На переднем плане лежат угри и черепаха, справа — омар. Наверху изображены два больших металлических сосуда.

Существует обширная группа натюрмортных композиций, сходных между собой по композиции и манере исполнения, которые в разных музеях мира значатся под именем Элены либо ее отца Джузеппе Рекко, выдающегося мастера неаполитанского натюрморта. Именно ему в течение долгого времени приписывалась и полотно ГМИИ, но затем его авторство было справедливо отвергнуто.

Основные мотивы представленного на выставке натюрморта и принцип организации целого повторяются в других известных работах, где также можно видеть изображение рыб, медного таза, черепахи, угрей, ракушек и листьев. Их характеризует сдержанность и некоторая сухость исполнения, а многие из присущих ему черт являются не столько признаками индивидуальной манеры автора, сколько приемами мастерской Джузеппе Рекко, чей художественный язык вырабатывался на протяжении десятилетий. В деятельности этой мастерской заметную роль играла Элена Рекко.

О творчестве художницы известно очень немного. В 1695 году она последовала за отцом в Испанию, в Аликанте, где оставалась некоторое время. От этого периода дошло лишь упоминание нескольких цветочных натюрмортов в инвентарных описях дворца Буен Ретиро в Мадриде. Известны также две подписные композиции с изображением рыб. Букеты цветов и морские уловы определили главные темы творчества Джузеппе Рекко и, по всей видимости, эту традицию продолжила и Элена. В настоящее время с именем художницы связывается достаточно большое число произведений, порой, весьма различных по уровню и манере исполнения, что затрудняет определение авторства, однако это не умаляет высоких достоинств полотна ГМИИ. Заметную группу составляют работы, в которых чешуя рыб изображается при помощи перекрестных мазков, образующих подобие сетки. Этот живописный прием, отличающий две подписные картины художницы с изображением рыб, можно видеть и в натюрморте из собрания ГМИИ.