Веронская школа — позднеготическое направление в живописи, которое развивалось в XIV веке. Яркими представителями школы были итальянские художники Якопо Альтикиери, Франческо Бонсиньори, а позже Стефано да Верона и Антонио Пизанелло.

Франческо Монтемеццано родился в Венеции. Живописи он учился у известного автора картин на библейские сюжеты Паоло Веронезе. Так же, как и учитель, Монтемеццано создавал фрески и работал маслом. Позже на его творчество повлиял художник эпохи Ренессанса Якопо Тинторетто. В это время живописцы переходили от плоскостных изображений к объемным, а также делали своих персонажей более реалистичными.

«Оплакивание» — это эскиз алтарной композиции, которую позже разместили в одном из храмов. В картине Монтемеццано обратился к одному из библейских отрывков о Страстях Христовых: «все же, знавшие Его, и женщины, следовавшие за Ним из Галилеи, стояли вдали и смотрели на это» (Лк. 23:49). Оплакивание должно было проходить во вторую половину Страстной пятницы. Этот эпизод следует за снятием тела Иисуса Христа с креста и предшествует сцене Его Погребения. В большинстве канонических текстов описание Оплакивания Христа отсутствует, но этот эпизод часто встречался в религиозных сочинениях позднеготических мистиков. Позже он стал самостоятельной иконографической сценой, к которой обращались иконописцы и европейские художники и XVII века: Якопо Пальма Младший, Жак Белланж, Питер Пауль Рубенс и другие.

На картине Франческо Монтемеццано объединил два пространства — небесное и земное. Об этом говорят дальний горный пейзаж и руины дворца, которые он расположил на первом плане. Движение Небесных Сил разворачивается по кругу и заканчивается фигурой Бога Отца, который парит в небесах. Вокруг Иисуса художник изобразил ангелов с инструментами Страстей Христовых. Один из них держит копье и гвозди, другой — коринфскую колонну, она символизировала столб, к которому привязали Христа во время бичевания, третий — губку на трости: ее обмакивали в уксус и подносили распятому Иисусу.

Долгое время считалось, что картину создал неизвестный художник венецианской школы, но в 1976 году искусствовед Тамбовской галереи Владимир Михайлов расшифровал подпись на полотне. Через шесть лет специалист в области итальянской живописи из ГМИИ им. Пушкина Виктория Маркова уточнила сюжет картины и указала дату создания произведения — после 1580 года.