Этот сложный сюжет прекрасно иллюстрирует динамичная картина Гвидо Рени. Напряженные взаимоотношения героев ему удалось выразить с помощью композиции. Притяжение и отстранение персонажей, удерживаемый и соскальзывающий плащ — все эти разнонаправленные движения хорошо считываются и создают почти хореографическую схему расположения фигур в пространстве.

Биограф болонских художников Чезаре Мальвазия упоминает данную композицию, оговариваясь при этом, что художник написал на этот сюжет несколько картин. Известно, что одна из них в XVII веке находилась в галерее маркиза Фердинандо Коспи, одного из крупнейших коллекционеров Италии того времени, тогда как другая принадлежала кардиналу Джан Карло де Медичи и украшала один из его дворцов в окрестностях Флоренции. Есть вероятность, что московская композиция, происходящая из петербургского собрания Воронцовых-Дашковых, могла входить в коллекцию Медичи. Как тот, так и другой варианты датируются серединой 1620-х годов. В это же время Гвидо Рени пишет одну из лучших своих композиций — «Аталанта и Гиппомен», известную в двух вариантах (Музей и Королевский парк Каподимонте, Неаполь; Музей Прадо, Мадрид).