Следуя описанию в Апокалипсисе (Откр. 12: 1) — «жена, облеченная в солнце; под ногами ее луна, и на главе ее венец из двенадцати звезд», Тьеполо пишет совершенный овал лица, бесстрастную удлиненную фигуру Богоматери, облаченную в серебристое одеяние. Она возвышается, попирая ногами земную сферу, а все ее тело поворачивается в легком изгибе, что еще усиливает сияние обволакивающей фигуру шелковой материи, а также объем и сложность драпировки большого развевающегося мафория, переданного в абсолютно иллюзионистической манере.

Мадонну окружает сонм ангелов, изображенных как никогда прежде реалистично, ниже — змей удерживает в пасти запретный плод первородного греха; однако настоящего пика виртуозности художник достигает в великолепных лилиях, наклонившихся прекрасными лепестками в правой нижней части картины: они символизируют природу, преодоленную и преображенную божественным присутствием в теле, все еще принадлежащем человеку.