Изображение стоящего анфас мужчины средних лет в полосатом халате, черных трусах и тапочках. Руки лежат на бедрах, через правую переброшено полотенце с красными полосками. На полу светлый ковер с геометрическим орнаментом. Слева у стены подрамник. Справа на тахте клетчатая подушка и книга.

Самый известный «Автопортрет» А. Дейнеки. Глядя на него нельзя не вспомнить об увлечении художником спортом, о его любви к спортивной теме в искусстве. Однако, торжественно-ритуальное предстояние фигуры, суровый взор «громовержца» и нагота отодвигают на второй план столь бытовые объяснения. 

Это не автопортрет в привычном понимании — ощущается незримая связь с великими полотнами античности и Ренессанса. А. Дейнека написал о посещении Лувра в 1935 году: 

Однако, Дейнека не был высоким человеком (его рост 1 метр 70 сантиметров), и в возрасте 49 лет, как свидетельствуют фотографии, он никак не напоминал высокого, поджарого, мускулистого красавца-спортсмена, этакую звезду экрана, который изображён на холсте. Художник-монументалист Екатерина Сергеевна Зернова вспоминала:

Автопортрет в данном случае — пусть не действительное, но желаемое, новый человек обновленной страны-победительницы, вобравший в себя все эталонные качества человека довоенного времени. Это воспоминания, не лишенные почвы, программа действий, личные приоритеты и пример для молодежи. С другой стороны, это была попытка компенсировать ту несостоятельность, невостребованность, которую художник ощущал в результате отсутствия государственных заказов, в период своей жесткой изоляции с 1948 по 1957 год, когда под давлением и в рамках очередной борьбы с «формализмом» он вынужден был покинуть пост директора МИПиДИ. Он хватался за знакомые темы, снова искал выход в мире спорта. Он снова стал настоящим спортсменом, но на тот момент уже только в некоем вымышленном, художественном мире.