Портрет входил в обширное собрание западноевропейской живописи графа Василия Валентиновича Мусина-Пушкина-Брюса, обер-шенка Высочайшего двора, тесно связанного с литературными и театральными кругами Петербурга. Затем, портрет был приобретён Николаем I для Эрмитажа и с частью собрания обер-шенка был отправлен в Москву для украшения покоев большого Кремлёвского дворца, где находился до 1918. Позже был передан в Румянцевский музей и Государственный музейный фонд.

Интересны такие художественные решения в портрете как расположение фигуры на фоне паркового пейзажа, изящное движение рук, лирический характер лиц, барочная динамика складок, контрасты света и тени. Художник использовал широкий мазок, отмечая им наиболее яркие блики, выявляющие форму и передающие материальность деталей одежды (прозрачность лёгких воздушных тканей, драгоценное шитьё и блеск шёлка). Композиция портрета из музейного собрания построена на выразительном движении фигуры молодой женщины, идущей навстречу зрителю. Техника пластического построения формы — традиционная для голландского портретиста — в основе полукроющий подмалёвок с последующей ретушью в обработке деталей и раздельным мазком, отмечающим яркие блики света.