Бронзовая скульптура «Женщина-зверь» — ранняя работа Йозефа Бойса. Немецкий художник создал ее в 1949 году, когда еще был студентом. В тот период он работал с небольшим количеством повторяющихся сюжетов — изображениями животных, человеческих фигур и религиозными темами.

В скульптуре из коллекции Людвига Бойс совместил человеческий облик с чертами фантастического опасного хищника. Через образы своих работ художник исследовал архетипы — универсальные идеи, образы и воспоминания, которые с древних времен существовали в коллективной бессознательной памяти. Они известны всем людям и часто проявляются в снах. Подобный образ Бойс использовал и позже — и в рисунках, и в скульптуре.

О своем творческом методе Йозеф Бойс писал:

Йозеф Бойс родился в 1921 году в городе Крефельд в Германии. Он посещал мастерскую фламандского живописца Ахилеса Мооргата. В 1940 году художника призвали на военную службу. Во время Второй мировой войны Бойс служил летчиком-истребителем.

В 1943 году его самолет подбили над Крымским полуостровом. Раненого Йозефа Бойса нашли и спасли местные жители. Они обмазали его топленым жиром и обернули войлоком, чтобы поддерживать температуру тела. Это событие определило творческий метод художника. В работах он использовал материалы, которые проводят и сохраняют тепло: жир, войлок, мед, медь и другие.

После войны Бойс учился в Академии искусств в Дюссельдорфе. С 1962 года он начал проводить совместные выставки, фестивали и акции с движением Флюксус. Это было масштабное объединение художников, композиторов, дизайнеров и поэтов из разных стран мира. Они противостояли коммерческому и академическому искусству.

Бойс стал всемирно известным благодаря провокационным перформансам.
Однажды во время концерта классической музыки художник затолкал в зал рояль, обтянутый серым войлоком с красными крестом на боку. Он достал детские игрушки, играл с ними на полу возле инструмента, а спустя какое-то время снова вытолкнул рояль из зала. Эта акция называлась «Гомогенная инфильтрация для рояля».

В перформансах Бойс стремился «выплеснуть энергию» и стимулировал мышление зрителя, чтобы тот мог освободиться от одностороннего взгляда и найти новые связи и интерпретации.