Мастера Севрской фарфоровой мануфактуры (одной из старейших во Франции, основанной в 1740-х годах) незначительно переработали в европейском вкусе ставшую классической форму китайской вазы с крышкой. 

Позже такие сосуды утратили функциональное назначение и превратились в декоративные предметы интерьера, у них появилась крышка.

Французские мастера расписали вазу, форма которой характерна для декоративно-прикладного искусства Китая, в традиционном для Севрской Королевской мануфактуры сочетании золотого орнамента на кобальтовом фоне. 

Роспись вазы имитирует традиционные китайские сюжеты: с одной стороны предмет украшен пейзажем, а с другой — композицией «сто сокровищ» — компиляцией символически значимых предметов, характерной для декоративно-прикладного искусства Китая. 

К примеру, перья павлина в китайской символике означают высокий социальный статус, ваза — мир (произношение слова «ваза» в китайском языке близко к произношению слова «мир»), лист пальмы — стремление к познанию.

Основание экспоната было отколото, как и навершие крышки.

При поступлении на реставрацию ваза была сильно загрязнена, покрыта пылью, на навершии крышки и по краю горловины были царапины и потертости золочения. Были отчетливо видны следы предыдущей реставрации: пятна клея в местах старой склейки тулова и донышка вазы, остатки желто-коричневой мастики на донышке.

В нижней части тулова были отмечены лучеобразно расходящиеся трещины.

Реставраторы очистили экспонат, удалили следы предыдущей реставрации на крышке и пятна старого клея.

Были выполнены подбор и склейка фрагментов тулова и крышки. Утраченные фрагменты были восполнены путем отливки в формы, снятые с аналогичных деталей этого же экспоната, швы и сколы замастикованы.

Восполнения и мастиковки швов и сколов покрыты тонировками и консервационным лаком, золочение фрагментов окантовок на тулове, крае крышки и навершии восстановлено палехским методом с использованием сусального золота.