Из коллекции Б.Н. Чичерина имения Караул происходит работа Э. ван Гемскерка «Сцена в кабачке», где художник использует приемы гротеска, подчеркивает карикатурность, вульгарность обликов игроков в карты.

 Эгберт ван Гемскерк (нидерл. Egbert van Heemskerck) — голландский художник. Его тематика- это изображения обычных современников, завсегдатаев кабачков и таверн, работы решенные часто в сатирической манере. В начале 1680-х мастер перебрался в Лондон.

Тема голландских художников, массово мигрировавших в Лондон во второй половине XVII — первом десятилетии XVIII веков, — особая в истории изобразительного искусства. Экономическая депрессия, наступившая в Голландии в результате острой борьбы с Англией за гегемонию на море, снизила покупательную способность большинства населения до такой степени, что спрос на картины практически исчез. Золотой век невиданного расцвета живописи во всех больших и малых городах, особенно на западе страны, обеспечивший множество творческих и технических нововведений, прославивших голландское искусство, сменился почти полным его упадком. Начиная с 1660 года, пульс экономической жизни Европы постепенно переместился из Голландии в Великобританию. В результате сотни голландских художников потянулись в Лондон и его пригороды в поисках новых клиентов.

Большинство мигрантов, направившихся в Англию в поисках лучшей жизни, остались в тени, хотя именно они познакомили англичан с новыми для них жанрами живописи: натюрмортом, пейзажем, морской и пехотной баталией, жанровыми сценами и т. д.

Эгберт Ясперс ван Гемскерк I (Старший) (1634–1704) родился в Харлеме в семье врача Яспера Ясперса ван Гемскерка и его жены Маритге Янсдр ван Стрален. После смерти мужа Маритге вышла замуж за арт-дилера Дехана Виньена, отца пейзажиста Яна Вейнантса (1632–1684), это произошло в 1651 году. Эгберт стал членом харлемской гильдии Святого Луки в 1646 году, а его учителем стал известный худоник Питер де Греббер. До 1663 года жил в Гааге, в 1665 году перебрался в Амстердам.

Произведения ван Гемскерка, в начале 1680-х годов переехавшего в Лондон, его сатирические изображения действительности вызывали недовольство короля Карла II, но зато он стал одним из любимых художников британского политика Уильяма Картрайта (1634–1676), купившего не менее 13 его сатирических жанровых сцен.

Его биограф Якоб Вейерман, писал, что картины ван Гемскерка — сцены пирушек в гостиницах, драк в борделях и т. д., продаваемые как горячие пирожки, были «востребованы поклонниками искусства самого низкого ранга». В Лондоне находили поддержку работы ван Гемскерка, которые даже он сам считал вульгарными.

Типичные герои ван Гемскерка изображены на картине «Сцена в кабачке», хранящаяся в тамбовской областной картинной галереи, где в сумрачном трактире курит и пьет группа крестьян. За столом на переднем плане мужчина, одетый в некогда приличный, а теперь обветшавший костюм, видимо, представитель «городского дна». За ним находиться пара: мужчина приобнявший служанку, они внимательно наблюдают за карточной игрой. Двое других мужчин увлечены игрой и ничего не замечают вокруг. Горшок с вином и курительная трубка на полу символ о нестрогих нравах этого заведения. И как точен художник, сумевший в такой маленькой работе дать широкую панораму жизни социальных низов.

При этом элита, которая, как принято считать, коллекционировала «высокое искусство» лучших континентальных художников, так же, как и простолюдины, покупала образцы, как сказали бы теперь, массового искусства. Средний лондонский аукцион обслуживал всех, и любой, кто был в состоянии украсить интерьер своего жилища, мог пойти и посмотреть, есть ли для него что-нибудь подходящее.

Невысокая цена на произведения вынуждала художников ставить их создание на поток, варьируя во множестве удачные находки, к чему прибегал и Хемскерк: «Интерьер таверны с курильщиками» со «Сценой в таверне» объединяет тема свободных нравов социальных низов.

Редкая плодовитость Гемскерка объясняется причинами экономического порядка, Якоб Вейерман (1677-1747), художник и биограф, даже прибегает к такому сравнению, как «художники на галерах», попавшие в зависимость к арт-дилерам, от которой было трудно освободиться. К их числу он относит и ван Гемскерка.  Иногда требовалась грубая сила извне, чтобы освободить «голодающего художника» от «кровожадного» дилера. Работая на дилера, художник понимал, как быстро он мог сделать себе имя на местном рынке. Ван Гемскерк, например, по прошествии времени преуспел и основал студию в Ковент-Гардене на улице Друри-Лейн, обрел расположение одного из наиболее значительных английских поэтов эпохи Реставрации и сатирика Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера (1647–1680). Но не все иммигранты были столь талантливы и удачливы.

Живописные работы Гемскерка экспонируются сегодня в Рейксмюзеуме, Лувре, Государственном Эрмитаже, ГМИИ им. А.С. Пушкина и многих других.