Скульптурный портрет императрицы Александры Фёдоровны был создан известным скульптором Кристианом Даниелем Раухом.

В 1815 году русский император Александр I подыскивал невесту своему семнадцатилетнему брату — царевичу и Великому князю Николаю Павловичу. Стремясь скрепить русско-германскую дружбу и памятуя о нежных чувствах, некогда испытанных императором к королеве Луизе, супруге прусского правителя Вильгельма III, Александр I остановил свой выбор на их дочери — принцессе Фредерике-Луизе-Шарлотте-Вильгельмине. Вероятно, по заказу короля Вильгельма III в 1816 году К.-Д. Раух исполнил портрет невесты, еще совершенно не предполагающей, что ей в ближайшем будущем уготовано стать русской императрицей Александрой Фёдоровной.

Практика создания портрета невесты в качестве подарка жениху, тем более если речь шла о царской семье, была распространена в эпоху, когда еще не было фотографии: жених должен был знать и помнить, как выглядит невеста. Парным к этому портрету стал созданный позднее портрет великого князя Николая Павловича, в дальнейшем императора Николая I, также многократно повторявшийся с оригинала Рауха.

Для Рауха как представителя стиля классицизм было важно создание портрета реального человека в формах античной классики. Именно это умение представить индивидуальное в идеальных формах и принесло ему славу. Созданный в Берлине портрет будущей императрицы Александры Фёдоровны оказался столь удачным и так нравился державным заказчикам, что в дальнейшем скульптор неоднократно повторял его для русского двора. Художник делал погрудное и оплечное изображение, менял складки наброшенной на плечи тоги или вовсе убирал ее, отливал портрет из бронзы и чугуна и исполнял в мраморе — но во всех вариантах сохранял характерный для классицизма трехчетвертной поворот влево и уложенную в узел прическу с туго закрученными высокими локонами на висках. Впрочем, в отливке, известной в бронзе и в чугуне, Раух позволил себе сделать не два, а три локона и украсить ее небольшой стилизованной под кокошник диадемой, также известной в двух вариантах — остроконечном и полукруглом. Этот небольшой штрих свидетельствует и о том, что скульптор стремится подчеркнуть статус модели: Александра Фёдоровна уже стала императрицей, — и о том, что нижнетагильский вариант портрета сделан ближе к концу 1820-х годов.