…выемки наполнялись разноцветной толченой эмалью, в таком виде предмет вверялся огню, сила которого доходила до 900 градусов. Мастер должен с величайшей точностью знать силу огня, чтобы расплавить эмаль, так как на ней могут образоваться пузыри, она перегорит, разольется, и весь труд пропадет даром. Кроме того, эмали должны быть все одинаковой плавкости, иначе одни сгорят, другие же расплавятся. Охлаждение предмета составляет одну из величайших забот мастера, потому что остывание металла и эмали происходит не одновременно. В случае неудачи, то есть пузырей, трещин, откалывания частей, иногда приходится много раз переделывать работу, добавлять эмаль, выбивать ее с большим трудом, заполнять выбитые части, и снова доверять огню <…> свое счастье и удачу. Когда металл остыл и мастер убедился, что в нем нет никаких недостатков, он его чистит, золотит, полирует и произведение готово.

Княгине Тенишевой захотелось старинным мастерством захватить старинную идольскую область домашнего очага. Вызвать к жизни формы забытых талисманов, посланных богиней благополучия охранять дом человека. В наборе стилизованных форм чувствуется не художник-анималист, а мечтания о талисманах древностей.