Ранее — собрание Марии Рутгерс, вдовы менонитского торговца Амелдонка Леува; в 1653 г. завещана ее сыну Давиду Леуву; в 1703 г. перешла к его дочери Сусанне Леув; в 1759 г. продана на аукционе братьям де Невиль, от них перешла к И. Гоцковскому; в 1764 г. приобретена у Гоцковского для Эрмитажа.

Картина относится к периоду шумного успеха Рембрандта в Амстердаме, куда он переехал из родного Лейдена. Сцена не лишена эффектности: излучая ослепительное сияние, Христос в белых одеждах является своим ученикам после воскресения и демонстрирует усомнившемуся Фоме раны на своем теле.

Театральность сцены не скрывает новых качеств живописи Рембрандта. Он стремится придать событию более масштабный характер, утвердить возможность существования волнующего и значительного в обыденной жизни. Передавая эмоциональную атмосферу события, Рембрандт уделяет первостепенное внимание контрастам света и тени: свет выявляет главное событие, оттеняет позы персонажей и мимику их лиц.